«Blue Bayou» no es sutil, pero tampoco lo es el problema. Cada vez más personas que fueron adoptadas por familias estadounidenses a veces hace 30 o 40 años están siendo deportadas, un proceso que separa a las familias y destroza vidas. Estas personas son estadounidenses. No tienen ninguna conexión con el lugar donde nacieron, no tienen familia allí, nada. El sistema está manipulado contra ellos. No hay apelación. No existe el debido proceso.
Antonio es un tatuador desafortunado que vive en Nueva Orleans. Su pasado es oscuro. Solía competir con un equipo de ladrones de motocicletas y acumuló algunos delitos. Ahora es puro, pero su pasado será un gran problema una vez que lo echen. Está casado con Kathy (Alicia Vikander), una enfermera, que está embarazada de su hijo. También crían a Jessie (Sydney Kowalske), la hija de Kathy de una relación anterior. El padre biológico de Jessie es un policía de ojos azules llamado Ace (Mark O’Brien), furioso porque su hija está «apartada» de él. Este barril de pólvora explota durante un altercado en una tienda de comestibles, cuando el socio de Ace (Emory Cohen), una caricatura bufonesca de un «policía malo», busca venganza de su amigo, ataca a Antonio y lo arrastra hacia las instalaciones. ICE local.
Una vez que el proceso ha comenzado, es casi imposible detenerlo. No hay recurso: ¿a quién contactar? ICE está diseñado como un punto final y no como una estación intermedia. La gente está desapareciendo bajo la influencia de ICE. Antonio fue adoptado a la edad de tres años. No tiene conexión con Corea. Sin embargo, resulta que sus padres adoptivos no completaron los documentos de ciudadanía o no los completaron correctamente. Está jodido. La gran Vondie Curtis-Hall interpreta a una abogada, cuyos honorarios son de $ 5,000. Sabe cómo lidiar con estos casos. Su perspectiva no es optimista. Apenas tiene soluciones.
«Blue Bayou» se emite, en ocasiones, por su propio simbolismo y la forma en que utiliza dichos símbolos. No es suficiente usar un símbolo visualmente y dejar que la audiencia sume dos y dos. Un personaje debe tener un largo monólogo donde explique el símbolo y pontifique sobre cómo el símbolo es relevante en las circunstancias. Sucede varias veces. Es extremadamente pesado. Chon entrelaza fragmentos de sueños de aspecto artístico, destellos repentinos de un lago azul brillante, una mujer vista bajo el agua, el destello de un rostro a través de una ventana lluviosa. A diferencia de la mayoría de las imágenes a mano alzada del resto, estas secuencias deberían ser más atractivas de lo que son. En cambio, están abarrotados y superpuestos, una «flexión» cinematográfica innecesaria.
