La versión de Ferrara está ambientada en una base del ejército en el sur y se cuenta a través de los ojos de una adolescente llamada Marti (Gabrielle Anwar) que se mudó allí con su familia. Su padre (Terry Kinney) es consultor. No se lleva bien con su madrastra (Meg Tilly), aunque ama a su hermanastro (Reilly Murphy). Antes de que la familia llegara a la base, Marti fue capturada por un soldado que huía en el baño de una gasolinera, quien la sacude y le dice: «¡Están allí!». Y estan. Poco a poco se está volviendo claro que los visitantes del espacio han llegado cerca de la base del ejército, descargando cápsulas que están almacenando en un pantano cercano. Las cápsulas enviaron tentáculos a los humanos dormidos, los zarcillos se enroscaron en la nariz y las orejas y la boca se abrieron y de alguna manera drenaban la fuerza vital, mientras que la cápsula se hinchaba hasta convertirse en una réplica perfecta de la persona devorada. Cuando se completa el proceso, el cuerpo restante es un caparazón y la nueva persona en la cápsula se ve y suena exactamente como alguien que conoces y en quien confías.
Hay una trampa. No se ven muy bien alrededor de los ojos.
Y no parecen tener emociones humanas comunes, como los celos. Su objetivo es ocupar a la raza humana, sin renta. Y, por supuesto, una vez que Martí comprende lo que está pasando, no puede hacer creer a nadie.
Ferrara, un director talentoso pero desigual, es capaz de hacer una de las mejores películas del año («Bad Lieutenant», 1992) y una de las peores («Dangerous Game», 1993). Aquí, trabajando en un género que desconoce, encuentra la nota correcta escena tras escena.
Aquí hay horror, especialmente en las escenas espantosas que nos muestran exactamente cómo las cápsulas se ocupan de sus asuntos clandestinos, pero también hay una emoción humana común, ya que Marti y su novio enfrentan el hecho de que la gente se convierte en cápsulas a su alrededor.
Ferrara y sus escritores también son expertos en situar la historia del desarraigo del cuerpo en medio de una crisis familiar preexistente. Martí y su madrastra no se llevan bien, y hay un sentido en el que la adolescente ya siente que su madre “real” ha sido usurpada por un impostor y su padre subvertido. Incluso su hermano pequeño es un enigma: le gusta, pero no le gusta tener que compartir amor y espacio con él. Entonces, si algunas de estas personas resultan ser vainas, la base psicológica de su odio ya se ha establecido.
