Rese√Īa y resumen de la pel√≠cula Brother (2001)

Kitano, como lo llamaremos, es venerado en Jap√≥n como un escritor de acci√≥n minimalista incondicional. Sus pel√≠culas consisten en per√≠odos de calma en los que uno siente que la violencia se desarrolla fuera de la vista, seguida de repentinos estallidos de caos. Es un anciano, impasible y desconfiado, un yakuza de Jack Webb. Por lo general, usa lentes oscuros, rara vez tiene mucho que decir y, a veces, se r√≠e sorprendido por lo que la vida tiene para ofrecerle. Cuando parte de su rostro qued√≥ paralizado en un accidente de motocicleta, se convirti√≥ en parte de su tradici√≥n que no se pod√≠a saber en qu√© direcci√≥n porque nunca movi√≥ los m√ļsculos faciales de todos modos.

¬ęBrother¬Ľ es el intento deliberado de Kitano de ingresar al mercado estadounidense, en una pel√≠cula ambientada en Los √Āngeles y principalmente en ingl√©s, aunque Kitano, a diferencia de Jackie Chan, no pretende ser fluido. La mayor√≠a de las situaciones clave en la pel√≠cula dependen de qui√©n habla ingl√©s o japon√©s y por qu√©, aunque un enemigo muere justo despu√©s de que Kitano le dice, en un ingl√©s perfecto, ¬ęEntiendo ‘sucio japon√©s'¬Ľ. En la apertura de la pel√≠cula, el personaje de Kitano, Yamamoto, tuvo que abandonar repentinamente Jap√≥n despu√©s de que se desarrollara una guerra de pandillas contra √©l. En Los √Āngeles, se une a un medio hermano (Claude Maki), su socio afroamericano Denny (Omar Epps) y otros en una red de narcotraficantes. Yamamoto es el catalizador en muchas situaciones, simplific√°ndolas con la eliminaci√≥n repentina de aquellos con los que no est√° de acuerdo. Pronto la pandilla sube alto y tiene su propia sede con una cancha de baloncesto privada (una yakuza tatuada se queja cuando el negro no le pasa la pelota).

Kitano es tanto un existencialista como un h√©roe de acci√≥n, sin embargo, y sus pel√≠culas de detectives (como ¬ęSonatine¬Ľ) rara vez terminan con una victoria para √©l y sus amigos. Est√° m√°s enamorado de la iron√≠a hosca, los grandes gestos de derrota. Su escena final en ¬ęBrother¬Ľ se debe m√°s a los √ļltimos movimientos de provocaci√≥n de los g√°nsteres de la Warner Brothers de la d√©cada de 1930 que a las im√°genes de acci√≥n modernas e ingenuas que terminan despu√©s de que todos los enemigos han sido eliminados.

Lo fascinante de Kitano es la forma en que salta. Se especializa en momentos de acci√≥n que son casi demasiado r√°pidos de ver (aqu√≠ se ve a Eastwood como El hombre sin nombre, y Eastwood, por supuesto, estaba estafando a Mifune en ¬ęYojimbo¬Ľ). Un oponente dir√° lo mismo, habr√° un destello de acci√≥n y tendr√° varitas colocadas hasta la mitad de su nariz. Una pausa para que la comprensi√≥n se hundiera, luego el golpe repentino para empujarlos el resto del camino. En todas partes en un instante.

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