Antes de que sea secuestrado por extraterrestres, conocemos algunas cosas sobre Barry (Gary Green). Es un adicto a la heroína que deambula por las calles, orbitando una multitud de otros usuarios de drogas y sucios por igual. Barry también tiene una vida hogareña, con una esposa enojada y un hijo abandonado, una imagen típica de un hombre cuya vida es un caos sin importar en qué apartamento se encuentre. Corre a un abrevadero local y escucha a un compañero del bar dar un monólogo largo y sinuoso sobre los personajes de Disney y sus guantes. Entonces se ponen muy altos. Se muestra el cuerpo de Green sumergiéndose en una piscina azul para mostrar esta experiencia, pero la imagen luego se contrasta cuando ve su cuerpo elevado hacia el cielo por una intensa luz roja. Es uno de los pocos momentos interesantes en el estilo en el que el director Ryan Kruger invierte más que narrativa.
Barry, o el extraterrestre que ahora controla a Barry, se sumerge en la vida nocturna de Ciudad del Cabo, repleta de personas que interactúan a la fuerza con él como si estuviera magnetizado para él, en una vanidad con guión que acompaña a la historia de Kruger. Vaga por la discoteca y una mujer se le acerca y le da una pastilla; más tarde conoce a una mujer que tiene muchas, muchas ganas de tener sexo, así que ella lo lleva a casa y lo hace, aunque tiene que exigir que esa pata ineficaz haga ruido. Pasivo Barry tiene sus ojos puestos en la mayoría de las interacciones en las que la gente le habla o le da cosas, o en ocasiones lo golpea. Y cuando alguien levanta y pone drogas en el cuerpo de Barry, que suele ser el caso, la actuación de Green se rompe con los brazos cerrados y más como un loco hombre de tubo inflable. Green tiene el abandono imprudente que hace que las actuaciones sean confusas, pero «Fried Barry» no puede decidir si es una broma o una figura de Cristo zonificada.
Guión a guión, la película de Kruger se convierte en una odisea informe enriquecida con mini performances que no están respaldadas por los escritores James C. Williamson y Kruger con un subtexto grandioso, ni siquiera para sentir más que finas caricaturas de comportamiento. Todos pueden soltarse aquí, lo que se suma a un tono cómico exagerado (como el trabajador del supermercado que se vuelve súper sugerente cuando ve a Barry en la caja) pero casi nada revelador sobre el caleidoscopio de la humanidad que comparte el tiempo de pantalla. con Barry. La gente puede estar emocionada, drogada, asustada, volátil. Incluso cuando el comportamiento es reconocible, «Fried Barry» nunca piensa más que en lo obvio.
