Rese√Īa y resumen de la pel√≠cula de la tortuga roja (2017)

Puede sonar como un gran spoiler, pero ¬ęLa tortuga roja¬Ľ es una pieza de humor para ni√Īos, por lo que los giros en la trama no importan realmente. La pel√≠cula, que fue producida por el estudio de animaci√≥n japon√©s Studio Ghibli, tiene un estilo dibujado a mano intrincadamente articulado y utilizado con confianza que te atrae y te hace querer aceptar una met√°fora tan directa y sangrienta de la conciencia ecol√≥gica.

¬ęLa tortuga roja¬Ľ comienza como un hombre al estilo de ¬ęRobinson Crusoe¬Ľ contra una narrativa de estilo natural, una moda con la que los espectadores deben sentirse c√≥modos y / o familiarizados. Ya conoces esta historia: un hombre llega a una isla y debe, por la fuerza de su convicci√≥n y su ingenio, escapar creando un refugio, buscando comida y construyendo una balsa para escapar. La principal diferencia entre este tipo de historia y la que finalmente se convierte en ¬ęLa tortuga roja¬Ľ es que siempre hay algo pidiendo o tratando de llamar la atenci√≥n del espectador, ya sean cangrejos, afortunadamente, no antropomorofosados ‚Äč‚Äčo un bosque de brotes de bamb√ļ que se balancean suavemente. . Despu√©s, hay una tensi√≥n sutil en juego al comienzo de la pel√≠cula: la personalidad de la isla se afirma incluso cuando se nos anima a quedar atrapados en la fascinante rutina de nuestro h√©roe cautivador constructor de balsas, al intentar (y fallar repetidamente) escapar, so√Īar despiertos. mientras mira a la luna, luego inevitablemente repite este procedimiento improvisado.

Esta tensión llega a un punto crítico una vez que aparece el personaje principal. Ella es, al principio, una presencia invisible, aparentemente antagónica, que evita que el protagonista náufrago de la película se escape de su prisión en la isla. Ella destruye su balsa, pero al principio es difícil saber qué está pasando, ya que ella se pierde de vista cada vez que él intenta localizarla.

A√ļn as√≠, √©l es tan terco como ella, por lo que el n√°ufrago intenta construir otra balsa, repitiendo su proceso una y otra vez. Pero eventualmente, se da cuenta de que hay una presencia observable que busca agarrarlo. Nos unimos al n√°ufrago cuando se entera de que A) tiene prohibido salir por una presencia f√≠sica B) que la presencia no est√° ah√≠ para atraparlo y finalmente C) que la presencia es hermosa.

Ir de A a B probablemente no sea un salto de l√≥gica tan dif√≠cil para los espectadores como pasar de B a C. Pero el coguionista / director Michael Dudok de Wit hace que los espectadores suspendan su incredulidad al llamar constantemente nuestra atenci√≥n sobre el entorno natural de su pel√≠cula. . Es un entorno encantado, pero no de la forma que cabr√≠a esperar de los dibujos animados de Disney como ¬ęLa Sirenita¬Ľ o ¬ęPeter Pan¬Ľ. Hay algunos animales lindos con los que podemos relacionarnos, como los cangrejos mencionados anteriormente. Pero en su mayor parte, se nos pide que nos relacionemos con el mundo a trav√©s de detalles exuberantes. Sentimos la fuerza abrumadora de una tormenta repentina a trav√©s del dise√Īo del sonido: el agua de lluvia pela los brotes de bamb√ļ, el viento rasga las hojas y la hierba alta, y las aguas normalmente tranquilas ondulan incontrolablemente. De esta forma, nos adaptamos al ritmo de la vida isle√Īa compartiendo el apasionante proceso de descubrimiento del n√°ufrago.

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