Rese√Īa y resumen de la pel√≠cula de Le Cercle Rouge (2003)

Al comienzo de la pel√≠cula, conocemos a Corey (Delon) cuando sale de prisi√≥n. Aprendi√≥ a dirigir una de las joyer√≠as de Place Vend√īme. A continuaci√≥n, nos encontramos con Vogel (Volonte), que es un prisionero esposado en un tren, pero abre las cerraduras de las esposas, rompe una ventana, salta del tren en movimiento y escapa al veterano polic√≠a Mattei (Andre Bourvil).

El destino re√ļne a Vogel y Corey. En la carrera por el campo, Vogel se esconde en el maletero del coche de Corey. Corey lo ve hacer esto, pero no sabemos que lo haga. Conduce por un campo embarrado, sale de su coche, se aleja y le dice al hombre del maletero que puede salir. El hombre lo hace, sosteniendo una pistola que Corey debe haber sabido que encontrar√≠a en el maletero. Se miran, cara a cara en el campo fangoso. Vogel quiere un cigarrillo. Corey le arroja una bolsa y un encendedor.

Observe lo poco que dicen antes de que Corey diga ¬ęPar√≠s es su mejor oportunidad¬Ľ y Vogel regrese al maletero. Y luego observe la precisi√≥n y econom√≠a de lo que sucede a continuaci√≥n. El coche de Corey es seguido por hombres armados para un jefe de la mafia al que ha descargado mucho dinero. Probablemente se debi√≥ a √©l, pero todav√≠a no es una forma de lidiar con un jefe de la mafia. Corey se detiene. Los ca√Īones le dicen que camine hacia el bosque. √Čl hace. Luego escuchamos a Vogel dici√©ndoles que dejen caer sus armas y levanten la mano. Vogel toma la pistola de cada hombre con un pa√Īuelo y la usa para disparar al otro hombre, por lo que las huellas dactilares indicar√°n que se dispararon entre s√≠. Corey arriesg√≥ su vida con la esperanza de que Vogel supiera qu√© hacer y hacerlo, y Corey ten√≠a raz√≥n.

Hay una escena genial y discreta tras otra. Observe c√≥mo el comisario de polic√≠a habla con el due√Īo de la discoteca despu√©s de enterarse de que el hijo del due√Īo, arrestado para presionar al due√Īo, se ha suicidado. Escriba lo que dice, lo que no dice y c√≥mo se ve. Y tambi√©n observe c√≥mo Jansen, el personaje de Yves Montand, entra en la trama y piensa por un momento por qu√© no quiere su parte del bot√≠n.

El atraco en s√≠ se ejecuta con la precisi√≥n que esperamos de un atraco a una pel√≠cula. Nos sorprende un poco descubrir que este no es el prop√≥sito de la pel√≠cula. En la mayor√≠a de las pel√≠culas de atracos, el gui√≥n no puede pensar m√°s all√° del atraco, simplemente lo entrega. ¬ęEl C√≠rculo Rojo¬Ľ asume que los ladrones ser√°n expertos en el atraco, porque son buenos trabajadores. La pel√≠cula no trata sobre su trabajo sino sobre su naturaleza.

Melville luch√≥ por la Resistencia francesa durante la guerra. Manohla Dargis de Los Angeles Times, en un diario de percepci√≥n extra√Īa y po√©tica, escribe: ¬ęPuede parecer exagerado, pero me pregunto si su obsesivo regreso a los mismos temas no tiene algo que ver con el deseo de. restaurar el honor perdido de Francia ‚ÄĚ. Los h√©roes de sus pel√≠culas pueden ganar o perder, ser ladrones o polic√≠as, pero no ratas.

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