Reseña y resumen de la película de Pierrot le Fou (1966)

La película está protagonizada por Jean-Paul Belmondo, entonces de 32 años, y Anna Karina, entonces de 25, como Ferdinand y Marianne, la niñera y ex novia de Ferdinand, que huyen juntos de una fiesta y sus esposas. Primera parada, el apartamento de Marianne, cuando Ferdinand entra en la habitación de al lado, ve un cadáver y regresa a la sala de estar. Luego, cruza el cuerpo, que Godard solo nos muestra filmando los ojos de Belmondo mirándola. Buen toque. Y ella canta una canción. Luego salieron a la carretera en una serie de autos robados, apoyándose entre sí con atracos.

Es tan aburrido cuando el enamoramiento y el sexo tienen que reemplazar un interés genuino el uno por el otro, que Ferdinand se entera más rápido que Marianne, tal vez porque esta mujer hermosa y deslumbrante está loca. Hay momentos en los que ella desea que él esté más loco y lo llama «Pierrot», el nombre de un personaje de la comedia y la ópera italianas que es un payaso y un tonto. «Mi nombre es Ferdinand», la corrige incansablemente.

En la fiesta de la que huyen, hay una famosa escena en la que se ve a un hombre mayor con un puro parado contra una pared. Aquí está Samuel Fuller, el director estadounidense, interpretando su propio papel y explicando: «Mi nombre es Samuel Fuller. Soy un director estadounidense en París que hace una película de acción». Está filmado en color; el resto de la fiesta está filmada en tonos atrevidos. ¿Qué significa? Significa que lo notamos y que nos preguntamos qué significa, qué podemos decir de muchas de las tomas de Godard.

Conduciendo por el campo en un barril, la pareja utiliza conocimientos extraídos de películas antiguas. Durante un momento de riesgo, Marianne recuerda un truco de Laurel y Hardy. Se enfrenta al tipo de la pistola, mira hacia arriba, él mira hacia arriba y le da un puñetazo en el estómago. También hay un robo de automóvil, que involucra un automóvil en un plato giratorio en un pozo de grasa, que Keaton podría haber inventado, admitiendo menos violentamente.

Estaba en medio de una avalancha de admiración por Jean-Luc Godard en la década de 1960. Parecía que todos lo estaban. Un año, mostraron tres de sus películas en el Festival de Cine de Nueva York. La cuestión es que hizo hits que sabían que eran hits, y tú los mirabas sabiendo que eran hits, y ellos sabían que los estabas mirando y que estabas totalmente involucrado.

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