Rese√Īa y resumen de la pel√≠cula de Rodin (2018)

Lindon aporta la misma energ√≠a profesional que tuvo recientemente en ¬ęMeasure of a Man¬Ľ, cuando interpret√≥ a un trabajador de campo que estaba profundamente interesado en encontrar un trabajo. Pero lleva perfectamente esa mirada que llev√≥ a las entrevistas desesperadas por Skype con la intensidad de un artista salvaje que piensa visualmente. Desde el principio, Rodin y sus otros escultores hablan sobre la forma de arte como si siempre involucrara cinco sentidos, y capturan un momento de movimiento. Es una idea emocionante, incluso solo escuchar a la gente hablar sobre esta forma de arte estancada con tanta pasi√≥n, y Lindon retrata v√≠vidamente un genio para esta forma de pensar.

Como narcisista que disfruta estudiar los cuerpos de las mujeres y hacer que posen, su relaci√≥n con ellas (todas, aparentemente) es ca√≥tica. Tiene una compa√Īera de vida llamada Rose (Severine Caneele) a quien rechaz√≥ al principio por divertirse con una joven artista en ascenso llamada Camille Claudel (Izia Higelin), creyendo que ella ser√° su musa definitiva y que su deseo de casarse con ella puede serlo. demorado. De hecho, ella lo inspira, y tienen una gran qu√≠mica que lo convierte en una pel√≠cula de esculturas emocionante, pero surge un hilo com√ļn de competitividad cuando el aprendiz amenaza con vencer al maestro. Los dos amantes finalmente crean un arte que da testimonio de su tumultuosa pasi√≥n. Rodin puede que al principio la trate como a otra musa, pero Higelin y Doillon claramente no lo hacen.

El cine de Doillon encaja perfectamente con la pasi√≥n de Rodin, como una pel√≠cula biogr√°fica de un m√ļsico que se parece a una de sus canciones. Cuando corre de una habitaci√≥n a otra, la c√°mara lo acompa√Īa, y cuando est√° fijo en su escultura, la mirada permanece inm√≥vil. La pel√≠cula no est√° tan encerrada en su punto de vista como en su energ√≠a, y eso nos hace m√°s atentos a medida que la c√°mara se enfoca m√°s en las expresiones de los humanos, no en las famosas esculturas que est√°n mirando.

E igual de fiel a una pel√≠cula sobre un escultor, Doillon contin√ļa su dedicaci√≥n a las herramientas pr√°cticas de su oficio, como el encuadre de la c√°mara y la ubicaci√≥n de sus actores en el encuadre. No es demasiado preciso, pero est√° lleno de vida, al igual que la forma en que los blancos y grises en el estudio de Rodin aparecen de una manera rara en una paleta de colores de este tipo. Con las composiciones sin aliento de Doillon, las formas art√≠sticas de la escultura y el cine se vuelven una.

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