Brea y John llegan a su destino después de una escena de persecución ligeramente cautivadora, especialmente para los reductores de audiencia. Después de una tarde de volverse raros al aire libre, Brea y John reciben una visita inesperada de Darren y su última novia Malia (Roselyn Sanchez). Darren está drogado y tan enloquecedor que casi desearías que alguien le disparara en la cabeza. Tenga cuidado con lo que desea, como dice el viejo refrán. El cuarteto entabla una gran discusión donde salen a la luz secretos y Malia se enoja. Brea también está enojada, por lo que parece que los planes de John para proponerle matrimonio se han ido con el viento.
Note que no dije nada sobre la esclavitud sexual. La película tampoco lo ha hecho en este momento, y estamos casi en medio de su ejecución. Suena el mencionado celular perdido y cuando Brea lo saca de su bolso, se da cuenta de que pertenece a la mujer del baño. También recuerda el mensaje encriptado que dijo la mujer, un mensaje que resulta ser el código del teléfono. Una vez desbloqueado, el teléfono ofrece cientos de fotos de mujeres maltratadas, incluida la propietaria original del teléfono. Ella aparece casi de inmediato para recogerlo de Brea.
Brea rechaza la solicitud de la mujer. Quiere usar el contenido del teléfono para escribir la gran historia de la portada que la hará volver al trabajo. A pesar de las advertencias de su visitante de que los funcionarios matarán a todos, Brea se niega obstinadamente a ceder el teléfono. Ella no quiere darse por vencida incluso después de que la gente comienza a volar sus sesos por los malos moteros. Esto conduce a una serie de eventos cada vez más ridículos en los que Brea imita a las Scream Queens de antaño haciendo cosas increíblemente estúpidas. La mayoría de los actores son asesinados gráficamente antes de que Brea sea capturada y esté lista para ser vendida al mejor postor. La captura de Brea se destaca por, no estoy bromeando, «Strange Fruit» de Nina Simone. Mientras la señorita Simone se lamenta por los negros linchados, una sonriente Missi Pyle camina lentamente hacia la cámara. No sé por qué Taylor, un director afroamericano, pensó que era una buena idea.
La resolución de «Traffik» es tan absurda como cualquier otra cosa. Después de todo este asesinato y violencia, es el periodismo el que salva el día y allana el camino para una posible secuela. Los créditos aparecen en imágenes al revés de la autopista de California, que tiene tanto sentido como cualquier otra cosa en este fiasco ofensivo.
