Pero hay una pregunta más importante: ¿un thriller tiene que ser plausible para ser entretenido? Una de las rutinas más habituales en el mundo de la crítica cinematográfica, que yo mismo he repetido una y otra vez, es demoler la credibilidad de una trama como si así hubieras demolido la película. Creo que hay una escala móvil involucrada: si la película es evidentemente imposible mientras la estás viendo, puede ser fatal (a menos, por supuesto, que sea una película destinada a ser descaradamente imposible, como un thriller de James Bond). Sin embargo, si la película retiene agua o al menos no se filtra demasiado rápido, no me preocupa demasiado si puede romperla después de salir del cine.
Hay películas que requieren una larga discusión después de verlas, como «Bubble» de Steven Soderbergh, y otras que existen por completo en este momento, como «Firewall». Desafortunadamente, parecen atraer al público entre sí. A juzgar por mis reseñas, muchos espectadores rechazaron “Bubble” (muchos sin verla), pero supongo que analizarán “Firewall” como si fuera una reseña para llevar de Logic 101.
Una película que existe en el momento debería verse en el momento o no verse en absoluto (la segunda opción funcionaría para mí). «Firewall» es un intento ingenioso de actualizar una historia antigua con nueva tecnología, y se hace con habilidad, juego hábil y la capacidad de hacernos sentir más inteligentes de lo que realmente somos en materia digital. ¿Qué pasaría si en las escenas finales Harrison Ford, que es tres semanas más joven que yo, necesitara estar en mejor forma que un campeón de triatlón de 20 años? ¿Por qué no debería ser así? Nadie puede hacer nada en los thrillers, entonces, ¿por qué debería haber un límite de edad para lograr lo imposible?
Ford interpreta a Jack Stanfield, jefe de seguridad en línea de una cadena bancaria de tamaño medio. Se le presenta a un cliente potencial llamado Bill Cox (Paul Bettany), en lo que resulta ser una trampa: Cox y sus hombres sostienen a la esposa de Ford (Virginia Madsen) y a sus dos hijos, de entre 9 y 15 años, como rehén. Quiere que Stanfield piratee las computadoras del banco y transfiera una fortuna a las cuentas de Cox en el extranjero.
Ha habido otras películas sobre banqueros cuyas familias están siendo rehenes («Horas desesperadas» se ha rodado al menos dos veces). Esto se centra en la experiencia técnica de Stanfield. En un momento u otro, usa computadoras centrales, computadoras portátiles, teléfonos celulares, máquinas de fax, micrófonos de solapa en miniatura, cámaras espía y el iPod de su hija, junto con mucha cinta adhesiva para hacer esto. La familia, mientras tanto, sufre en cautiverio y usa un gran ingenio para intentar escapar, ayudada por el conocimiento detallado de Madsen de su hogar (ella era la arquitecta).
