Hablando de: Schahill se junta con el general somalí Idnha Adde (anteriormente enemigo estadounidense) y el señor de la guerra Mohamed Afrah Qanyare mientras luchan contra «combatientes extranjeros» en nombre de nuestra guerra global contra el terrorismo. Cuando Scahill presiona a Qanyare para obtener detalles de sus campañas, el líder le dice que pregunte a los estadounidenses. «Estados Unidos conoce la guerra», dijo. “Son los amos de la guerra.
En Yemen, Scahill habla con el padre del ciudadano estadounidense que sucedió a Bin Laden como enemigo público número uno, Anwar al-Awlaki. Este segmento argumenta que al-Awlaki comenzó como un joven clérigo pacífico antes de que los crímenes infructuosos de Estados Unidos contra la población civil lo radicalizaran. Una serie de videoclips muestra a al-Awlaki pasando de ser un pacificador que simpatizaba plenamente con los Estados Unidos justo después del 11 de septiembre a ser un animador en la yihad contra Occidente. Para Scahill, el ataque con drones que mató a al-Awlaki es un cambio del lado oscuro al lado oscuro. ¿Con la autorización de uso militar de la fuerza de 2001 que permite a los presidentes seleccionar para su eliminación a cualquier ciudadano estadounidense sospechoso de tener vínculos con el terrorismo que esté próximo a salir por la puerta principal en la trayectoria de un misil Hellfire? Es posible que la muerte de Al-Awlaki no conmueva a muchas personas que encuentran asociados de Al-Qaeda automáticamente listos para la destrucción, pero ¿qué pasa con su hijo de 16 años, un chico de 16 años, un nerd y simpatizante de Denver que no tiene vínculos terroristas? Un ataque diseñado por la CIA también lo mató.
En estos pasajes, «Dirty Wars» se mantiene simple: vemos al padre de al-Awlaki mirando un video personal de su nieto, un típico niño estadounidense divirtiéndose. La hermana del niño también mira el video, con los ojos llenos de pérdida. Hemos estado aquí antes. Documentales populares como «Fahrenheit 9/11» de Michael Moore han hecho todo lo posible para demostrar que los niños extranjeros que sufren o mueren a causa de las desastrosas políticas estadounidenses son «como nuestros hijos». Dado el rechazo implacable y casi automático de tales asesinatos de niños en este país – por parte de expertos, miembros del Congreso, secretarios de prensa de la Casa Blanca, generales estadounidenses, soldados y Joes y Janes promedio – es difícil ver una diferencia significativa entre las personas que bailaron en las calles cuando cayeron las torres y los estadounidenses que solo encuentran ofensivos los daños colaterales cuando la garantía es estadounidense. La deshumanización fortuita de los extranjeros se ha convertido en la norma en todas partes. Es como si el 11 de septiembre hiciera retroceder un siglo el reloj mundial.
Scahill, Rowley y el coguionista David Riker (creador del clásico indie neorrealista «La Ciudad») están haciendo su parte para abordar este retraso de raíz. Las imágenes claras y gráficas de las pilas de niños muertos dejadas por un ataque con drones estadounidenses en un campo yemení dicen mucho más que (para citar un momento tranquilamente escandaloso al principio) un general engreído, especulando tontamente que una mujer afgana embarazada asesinada a tiros por nuestro los soldados podrían haber sido un luchador. («Me dispararon mujeres»).
Cineastas como James Longley («Gaza Strip», «Iraq in Fragments») y los directores de «Restrepo» Sebastian Junger y el difunto Tim Hetherington llegaron a material similar de una manera muy diferente, adoptando una especie de docu-poema meditativo. Pero hay demasiados informes aquí para ese tipo de desvío prolongado hacia el paisaje psíquico de la guerra, y la película sabe que si bien no puede dar forma a esta montaña de hechos y mantener al público involucrado en todo momento, su punto se perderá. Con ese fin, «Dirty Wars» intenta ser un thriller, de la misma manera que «Fahrenheit 9/11» intentó ser una comedia popular o escandalizada. Aplica el tono y el estilo de un género de ficción a una historia de personas reales, atrocidades reales y encubrimientos reales. Juega como un procedimiento severo. La película trata a Scahill como si fuera George Clooney en busca de pistas, armando el rompecabezas en un flujo de imágenes sacadas directamente de las obras a favor de la guerra de Jerry Bruckheimer. Es una estrategia similar a la del thriller conspirativo independiente «Able Danger» en el que un hacker hipster de Brooklyn descubre que el 11 de septiembre fue un trabajo desde adentro.
