Los Outlaws son dos pasamontañas adecuadamente resistentes que llevan a un tipo por un callejón y luego toman el metro hasta Times Square. Los ciudadanos son, de hecho, ciudadanos medios; podrían haber sido elegidos de las antiguas encuestas de Gallup para representar los diferentes estereotipos del hombre oficial de la calle.
Hay un matrimonio joven con una hija, dos adolescentes al cuello, dos soldados en casa de permiso, un matrimonio negro (ella es trabajadora social, él está cansado de Whitey), un matrimonio judío anciano, un ex alcohólico homosexual, una esposa acosadora y su marido picado y un vagabundo (dormido). Solo se olvidaron del indio, el Hillbilly, el irlandés y el policía.
Los personajes se presentan en escenas breves antes de subir al metro (los cuellos de los adolescentes, los cónyuges discuten, etc.). Luego, los terroristas se mueven alrededor del automóvil, aterrorizando a cada personaje por turno. Empiezan por los más fáciles (vagabundos y homosexuales) y pasan a los casos difíciles (soldados).
Algunas confrontaciones funcionan bastante bien, como cuando el soldado de Oklahoma, con el brazo enyesado, equilibra perfectamente su orgullo por el suroeste con la clara comprensión de que los subterráneos de Nueva York son de otro universo. Pero las otras escenas no funcionan tan bien; el hombre negro (Brock Peters) permite que su enojo aumente maravillosamente ante sus burlas, pero luego el guión le pide que retroceda, y eso no es nada convincente. Creo que les habría pegado.
Sin embargo, nadie lo hace hasta el final. Entonces, el punto es bastante obvio: el estadounidense promedio, independientemente del nivel de vida, la clase, la raza o la religión, no quiere involucrarse. Puede que esto no sea del todo cierto, pero hay suficientes historias reales como la ficticia de «El incidente» para sugerir que a veces puede serlo. Esta es probablemente la fuente de la fascinación de esta película y la razón por la que funciona incluso si no se hace muy bien.
