Rese√Īa y resumen de la pel√≠cula El pianista (2003)

La pel√≠cula se rod√≥ en Polonia (donde no hab√≠a trabajado desde su primer largometraje, ¬ęEl cuchillo en el agua¬Ľ en 1962), as√≠ como en Praga y en un estudio alem√°n. En plat√≥s gigantes, recrea una calle dominada por el apartamento donde Szpilman est√° escondido por simpatizantes; desde su ventana alta, el pianista puede ver las paredes del gueto y hacer inferencias sobre la guerra, bas√°ndose en las idas y venidas del hospital de enfrente. Szpilman est√° bastante seguro aqu√≠ por un tiempo, pero hambriento, solo, enfermo y asustado, luego cae una bomba y se aterroriza al descubrir que el agua corriente ya no funciona. Ahora la guerra casi ha terminado y la ciudad est√° en ruinas; encuentra piezas entre los escombros, que ir√≥nicamente contienen un piano que no se atreve a tocar.

Las escenas finales de la película involucran la confrontación de Szpilman con un capitán alemán llamado Wilm Hosenfeld (Thomas Kretschmann), quien encuentra su escondite por accidente. No describiré lo que está sucediendo, pero observaré que la dirección de Polanski de esta escena, su uso de pausas y matices, es magistral.

Algunos cr√≠ticos de ¬ęEl pianista¬Ľ lo encontraron demasiado distante, carente de urgencia. Quiz√°s esta calidad inexpresiva refleja lo que significa Polanski. Casi todos los jud√≠os involucrados en el Holocausto fueron asesinados, por lo que todas las historias de sobrevivientes distorsionan el evento real al proporcionar un final at√≠pico. A menudo, su mensaje enterrado es que gracias a su valent√≠a y audacia, estos h√©roes huyeron. Bueno, s√≠, algunos lo hicieron, pero la mayor√≠a no lo hizo y, aqu√≠ est√° el quid de la cuesti√≥n, la mayor√≠a no pudo. En este sentido, ¬ęThe Grey Zone¬Ľ (2001) de Tim Blake Nelson es m√°s severo y honesto, mostrando a jud√≠os atrapados en un sistema nazi que elimin√≥ la posibilidad de elecci√≥n moral.

Al mostrar a Szpilman como un superviviente, pero no como un luchador o un héroe, como un hombre que hace todo lo que puede para salvarse a sí mismo, pero que habría muerto sin una enorme suerte y la bondad de unos pocos no judíos, creo Polanski. , sus propios sentimientos más profundos: que sobrevivió, pero no tuvo que hacerlo, y que su madre murió y dejó una herida que nunca sanó.

Después de la guerra, nos enteramos, Szpilman se quedó en Varsovia y trabajó como pianista toda su vida. Su autobiografía se publicó poco después de la guerra, pero fue suprimida por las autoridades comunistas porque no se ajustaba a la línea del partido (algunos judíos eran imperfectos y un alemán era agradable). Reeditada en la década de 1990, llamó la atención de Polanski y dio lugar a esta película, que se niega a convertir la supervivencia de Szpilman en un triunfo y la registra principalmente como la historia de un testigo que estuvo allí, que vio y que recuerda.

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