La película está llena de actores que siguen siendo confiables. El carisma de Hardy es una bendición para cualquier producción que pueda conseguirlo, y el apoyo adicional de Raptor, Oldman y Kinnaman proporciona una seguridad dramática especial. La historia puede parecer interminable, pero no se rinden. Si bien los actores saturan colectivamente a los seres de ficción que merecen estar en una película mejor dirigida, resulta que no son el problema de «Child 44».
Con estas actuaciones, son esos molestos acentos rusos de los que hablan muchos de sus actores de Hollywood. No son ruinosos en cuestiones de autenticidad, sino en la forma en que algunos mezclan sus palabras. Las palabras clave perdidas dichas por los personajes se acumulan en bugaboos evitables. El más molesto es el de Vincent Cassel que describe qué asesinato se considera en la Unión Soviética. Es una afirmación tan decisiva que el tráiler de la película lo hace evidente. Incluso entonces, mientras escucho una y otra vez, simplemente no tiene sentido. La frase: «¿El asesinato es estrictamente una … enfermedad de los capilares?» ¿Enfermedad de los capitanes? ¿La enfermedad del capitán? ¿Agua en la rodilla? »
Hay un viejo refrán que dice que una película se escribe tres veces: en el guión, en el set y en la sala de edición. Los muchos hilos narrativos de “Child 44” podrían haberse enredado en cualquiera de estas etapas, pero en su mayor parte parece ser el resultado de varios errores de edición, creando un producto final que es a la vez hinchado y descabellado. En lugar de centrarse en el ambicioso de Hardy que cuestiona su obediencia ciega durante la investigación de este asesinato, «Niño 44» quiere un alcance de carácter fijo que no puede manejar. En dosis más pequeñas, algunas escenas son demasiado espasmódicas, al diablo con la información y la cohesión, ya sea un feroz cuerpo a cuerpo o un fácil intercambio de diálogos. Por otro lado, la película no duda en tratar otras escenas como ocasión de despotricar sobre los terrores del comunismo, como una cacería de brujas bárbara y homofóbica que genera un desvío narrativo de cinco minutos (escena que sugiere provocar a algunos cinéfilos rusos, Por supuesto). O, cuando las historias hambrientas deben volver a ponerse en acción, el recorte nunca se resiste a ayudar a los personajes a terminar con una sincronización impecable, o finalmente ceder y mostrarnos al asesino, porque todos son demasiado lentos.
En definitiva, el misterio más extraño de «Child 44» involucra a Espinosa: ¿dónde perdió el foco? Sus dos películas anteriores, «Easy Money» (presentada por Martin Scorsese) y «Safe House» afirman que la narrativa central de «Child 44» está en su punto de mira. (Confiaría más en él con una película de Jason Bourne que con una epopeya rusa radical, pero estoy divagando.) En cambio, no puede seguir creando actuaciones sólidas que presenten algunas explosiones de dilemas curiosos. Sin embargo, se pierde la rigidez general que lo elevó de «Easy Money» a «Safe House». Si bien «Child 44» ahora tiene algunas historias de fecha de estreno extrañas, todavía no hay historias de reescrituras, nuevas filmaciones o relanzamientos vigorosos que sugieran que la película se dirigía a otro curso narrativo. Bueno, al menos no se ha hecho pública tal mención.
