Rese√Īa y resumen de la pel√≠cula Escape (2021)

La configuraci√≥n de ¬ęFlee¬Ľ es sencilla, con Rasmussen guiando a Amin a trav√©s de la conversaci√≥n, pero el enfoque nunca es simplista. La amistad y la familiaridad de los hombres entre ellos permiten un nivel de expresi√≥n √≠ntima que confiere a la pel√≠cula su especificidad y su accesibilidad al mismo tiempo. A veces, fragmentos de recuerdos son todo lo que tenemos de las personas que amamos y perdimos, y Amin los recopila para hablar sobre su profunda conexi√≥n con su familia, su lucha por reconciliar su sexualidad con su origen cultural conservador y el trauma de su vida. . ‘ser ap√°trida. Cada uno de sus cuentos comienza de la misma manera, con una versi√≥n animada de Amin: de piel oscura, bien afeitado, con barba, una cadena de oro y una mirada cansada del mundo, acostado en un sof√°, mirando hacia adelante y mirando fijamente. a nosotros. Esta perspectiva de Amin mir√°ndonos hacia arriba y hacia abajo crea un equilibrio en el que somos un participante activo, y cuando Amin se desliza en la memoria y se transforma en una versi√≥n m√°s joven de s√≠ mismo, estamos all√≠. Vamos tambi√©n. (Hay muchas razones para asociar ¬ęFlee¬Ľ con la otra pel√≠cula ¬ęLimbo¬Ľ centrada en los refugiados de este a√Īo, y su experimentaci√≥n conjunta con la calidad liminal del tiempo es primordial).

Regreso a Afganist√°n, donde la feliz infancia de Amin (volar cometas con uno de sus hermanos, pasar tiempo en la cocina con su madre) se ve destrozada por la guerra civil y por la desaparici√≥n de su padre luego de que se lo llevaran los muyahidines. Los contornos de los edificios grises que se derrumban y los civiles beige que corren se mueven y se derriten cuando los combatientes de la resistencia aparecen como formas negras s√≥lidas y sombreadas por rayas, que contrastan tanto con los padres vestidos de colores brillantes en ‘Amin como con la casa familiar c√≥modamente decorada. En Rusia, donde Amin pas√≥ a√Īos aburridos y aburridos de adolescente: la paleta de colores se ha desaturada, el movimiento de estas figuras ha disminuido, sus expresiones faciales han disminuido. Regrese a la Copenhague de hoy, donde el novio de Amin, Kasper, golpea las paredes y los l√≠mites que Amin ha construido a su alrededor. Y, lentamente, hacia otra versi√≥n del pasado de Amin que Rasmussen, a trav√©s de preguntas amables, desenreda gradualmente. ‚ÄúSolo necesito aclarar una cosa‚ÄĚ, pregunta Rasmussen, y la pausa que hace entre esa declaraci√≥n y su pr√≥xima solicitud es todo un mundo de posibilidades fuera de la caja.

Where ¬ęTo Flee¬Ľ Goes luego revela una serie de verdades oscuras sobre la brecha entre el ¬ęprimer¬Ľ y el ¬ętercer¬Ľ mundo y los pasos desesperados que la gente tomar√° para tener la suerte de tener una vida ¬ęmejor¬Ľ. De manera refrescante, ¬ęFusionar¬Ľ tambi√©n permite pensar en lo que significa ¬ęmejor¬Ľ y seg√ļn los est√°ndares de qui√©n asignamos esa designaci√≥n. ¬ŅQu√© es vivir su verdad si estamos solos en el proceso? ¬ŅQu√© vulnerabilidad podemos elegir permitirnos y qu√© gracia? Varias escenas animadas notables traen estas ideas a su paso: un paseo fren√©tico por un bosque, sus √°rboles tan altos que invaden el cielo nocturno; una escena claustrof√≥bica y vertiginosa en un cami√≥n contenedor, nuestra perspectiva girando para inspeccionar espacios reducidos; un encuentro entre un barco de refugiados y un barco de turismo que es desgarrador y desgarrador en las expresiones contrastantes en los rostros de estas personas. Cuando ¬ęFlee¬Ľ pasa de la animaci√≥n a la acci√≥n en vivo, es un recordatorio de Rasmussen de la realidad de esa historia, y cuando incluye las discusiones entre √©l y Amin sobre la direcci√≥n del documental, tambi√©n es la realidad.

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