Mientras Simon (Gabin Verdet) está en coma, sus padres lejanos (Emmanuelle Seigner, Kool Shen) se ciernen sobre él, acercados por el trauma, aturdidos por el desastre que los ha golpeado. El cirujano jefe (Bouli Lanners) les informa que su hijo tiene muerte cerebral y le recuerda gentilmente a una nueva enfermera (Monia Chokri) que los padres deben acostumbrarse al hecho de que su hijo ya no está «allí». Tahar Rahim interpreta al consultor de donantes de órganos en el hospital, acostumbrado a guiar a los padres en duelo hacia su terrible decisión con la delicadeza y gentileza requeridas. La «historia» no es lo principal. Lo que importa es cómo se cuenta la historia. Aparecen pequeños detalles. El cirujano jefe escucha hip-hop en su automóvil y hace que su personal golpee en lugar de darle la mano. El donante de órganos mira videos de YouTube de jilgueros en su oficina para relajarse. En un momento absolutamente extraordinario, la nueva enfermera, que tiene un chupetón en el cuello (otra enfermera se burla de ella), se pierde en una fantasía durante los cinco segundos que está sola en el ascensor. En manos de Quillévéré, nadie es periférico.
Mientras los padres de Simon lidian con su decisión, surge otra narrativa, viajando por su propio camino separado hasta que se fusiona con el primero. Una exmúsica llamada Claire (Anne Dorval) y sus dos hijos universitarios (Finnegan Oldfield y Theo Cholbi) se sientan juntos en un apartamento frente a un hospital. La textura de su relación está dibujada con sensibilidad, mostrada en fragmentos elocuentes, los tres acurrucados en la cama viendo «ET», los chicos nerviosamente preocupados por ella, mayores para sus años, pero infantiles en el camino. mamá. Claire tiene una enfermedad cardíaca degenerativa y los tres esperan noticias de un posible trasplante de corazón. Quillévéré permite que la historia se cuente, de forma suave, lenta, sin empujar, sin una priorización obvia. Porque en tal situación de vida o muerte, la única prioridad es el momento. No puede haber otro.
Al otro lado de los ríos fusionados de estos dos cuentos está la devoción de Quillévéré por el funcionamiento de cada pequeño mundo vislumbrado: el funcionamiento del equipo de donación de órganos, los vuelos de medianoche con órganos congelados, la pizarra llena de receptores y posibles donantes, el ritual casi de ballet de Cirugía de preparación, llamadas telefónicas de última hora, despedidas. Es una presentación del tapiz de seres humanos dedicados necesarios para mover un corazón palpitante de un cuerpo a otro, el final de una vida, para (con suerte) el nuevo comienzo de otra. Si da por sentado estas cosas, “Healing the Living” le pide que se detenga por un segundo y agradezca a aquellos que saben cómo realizar tal milagro. Es posible que lo hayamos visto todo antes, pero no de esta manera en particular. Cada momento se trata con mimo. No se manipula nada para «aumentar» la respuesta emocional de la audiencia. No es necesario.
