Esta escena tiene lugar aproximadamente 20 minutos después de que comience «Intrusion», que está más allá del punto de corte requerido por Netflix para que una visualización se considere oficial. Es una colina cuesta abajo desde allí, ya que el guión combina misterios que no se plantean con tacto ni se resuelven sorprendentemente. ¿Quiénes eran los ladrones que venían de un parque de casas rodantes y qué querían? ¿Por qué Henry había escondido una pistola? También hay una chica desaparecida en la mezcla. Hay muchas piezas curiosas en juego, y la película las trata de la manera más directa y perezosa que parece posible, incapaz de sembrar una sensación de desconfianza más allá de confiar en un feo prejuicio de clase.
«Intrusion» aprovecha al máximo el momento en el que aún puedes entrecerrar los ojos y ver la angustia subyacente que se produjo en la historia, y debe haber sido parte del terreno de juego cuando Chris Sparling («Buried») lo lanzó junto. A medida que se acumulan varios misterios, la dinámica de las relaciones se vuelve cada vez más un problema: el calor desaparece y la desconfianza, el control y las mentiras se establecen. Todo todavía juega muy en la nariz, dado lo brutal que este misterio solo puede ser, pero es el tema de la visibilidad aquí lo que brevemente le da un poco de alma.
Pero para una película sobre estos dos amantes y lo que está en juego en su vínculo, hay un gran problema con sus actuaciones. Marshall-Green es un signo de interrogación aburrido, garabateado con pereza en este papel que nunca lo hace tan entrañable o sincero; la evolución de su carácter no es gratificante. Aún más lamentable es la forma en que la película atrapa a Pinto en una serie de escenas conectadas en las que ella husmea, mira imágenes en las pantallas de las computadoras o se pierde en un parque de casas rodantes. Sería más interesante verla conducir un automóvil durante 90 minutos, en lugar de tratar de hacer que la aburrida mecánica de este misterio parezca más loca de lo que realmente es.
