Dupieux es un director importante, y «Keep an Eye Out» tiene un estilo bastante significativo, incluso si es una adición menor a su filmografía. La «trama» principal de su escenario de presentar un informe policial naturalmente comienza con un hombre en un velocímetro dirigiendo una orquesta en un campo, antes de ser ahuyentado por la policía. Illogic es la clave aquí, como en sus películas anteriores, pero no lo confunda con un intérprete. En casi todas las demás películas, la creación de un informe policial traería estabilidad y concentración, pero esta está siendo completada por Buron (Benoît Poelvoorde), que es estúpido a pesar de su apariencia de policía, severo e irritado por los detalles aburridos de la historia a pesar de queriendo hacerlo bien. También tiene un todo en el estómago por donde sale humo cada vez que tira un cigarrillo.
Una apariencia de normalidad proviene de Fugain (Grégoire Ludig), un extraño a este extraño mundo en la comisaría, que parece tener algo que esconde detrás de una calma y un interés en deshacerse de él. Este es el hombre que encontró un cuerpo ensangrentado y llamó al 911, lo que lo convirtió en el tema de las miradas de Buron durante su extensa entrevista. La historia de Fugain involucra siete viajes en ascensor en una noche, y les cuenta paso a paso a Buron, flashbacks que se mezclan con las imágenes que encuentra en la estación de policía. Hay un descanso temprano, durante el cual Buron deja Fugain bajo la atenta mirada de un policía llamado Philippe. Que Philippe de hecho solo tenga un ojo no significa mucho, aparte de la forma en que Dupieux tuvo anteriormente un policía con un parche en el ojo en «Wrong Cops». Philippe está demasiado obsesionado con mostrar su placa y abandona la película de moda.
Ninguna de estas tonterías es divertida (no está destinada a serlo), y los ritmos espeluznantes del diálogo se mezclan con la naturaleza procedimental del guión y sus lados ocasionales. Así trata Dupieux a estos personajes en su cine para el fumeta atento. Se trata de estirar y normalizar lo raras que pueden ser las cosas, ya sea una acción extraña de un personaje (como cuando Fugain muerde una ostra como un deslizador de hamburguesa) o ‘un desarrollo extraño con respecto a cómo la realidad de una escena es la alucinación de la siguiente escena. Se siente increíblemente inundado de conciencia, con solo unas pocas ideas narrativas que le impiden elevarse a la estratosfera. La cinematografía de Dupieux sigue interesada en jugar con ángulos convencionales (el informe de Fugain y Buron está cubierto con todos los tipos de ángulos posibles por encima del hombro), pero la naturaleza impulsada por el diálogo es más flexible de lo que es. cada palabra y esperar los giros a la izquierda. A diferencia de la persecución inicial del conductor del velocímetro, la película carece de impulso y hace que el interés de Dupieux aquí por lo ordinario parezca una mala idea.
