Ahora viene una racha con Jay y Gal en un viaje de negocios. Se registran en un hotel de negocios. Se rechaza una tarjeta de crédito. La pantalla, en este punto, se llena de lado a lado con las palabras EL SACERDOTE. Más tarde conoceremos LA BIBLIOTECA, EL MP y así sucesivamente. Estos estupendos títulos, tan grandes como cabe en el marco, parecen presagiar un programa de asesinatos casi ritualista, pero incluso más tarde, después de ver algunos eventos decididamente extraños, la película esconde precisamente lo que está sucediendo.
Las víctimas son aparentemente responsables de diversas manifestaciones del mal. No se explica lo que hizo el cura, pero él mismo cree suficiente que justo antes de ser fusilado, les dice a sus asesinos: «Gracias». El bibliotecario parece mantener una enorme base de datos informática; un vistazo de su contenido llena a los muchachos con tal disgusto que Jay golpea su cabeza con un martillo como si estuviera esperando un bistec duro. Gal está consternada por el comportamiento de su pareja: un trabajo es un negocio, pero es suficiente.
La película se nos acerca sigilosamente. El director y coguionista Ben Wheatley juega sus cartas de trama muy cerca de su chaqueta. Hay una indicación inquietante de que algo retumba bajo la superficie, pero los actores y sus acciones parecen explicables al nivel de la realidad ordinaria. Ninguno del increíble tercer acto se predijo en las escenas anteriores, y luego hay una coda que ni siquiera se insinúa en el tercer acto.
Todo se hace con dominio de la cámara, la música y los diálogos realistas. Ésta es una de las fascinaciones de la película. Muchas películas violentas comienzan con algo de disciplina y moderación, luego pierden el control y desencadenan un frenesí de acción. La «Lista de muertes» se desarrolla de manera ordenada y educada a medida que se introducen eventos extraordinarios. Es tentador encontrar paralelismos con grandes películas de directores famosos, pero nombrar solo una puede ser demasiado revelador.
¿Es importante que nada en la ganancia tenga sentido? ¿Lo necesita? ¿La película saltó los rieles y se arrojó en manos de un invento salvaje? Parece ser el caso. Pero la configuración es tan cuidadosa, tan convincente de los personajes, que realmente no sentimos que nos estén jugando. De cualquier manera, las eventuales revelaciones parecen apuntar en la dirección de la película.
Las dos actuaciones principales son las claves del éxito de la película. Por un lado, estos no son los adolescentes Identikit que suelen emplearse en las películas de terror, sino adultos que presuntamente parecen serios. Neil Maskell como Jay me recuerda un poco a Matt Malloy en «In the Company of Men», y en Michael Smiley como Gal, hay aspectos de Peter Stormare. Tiene sentido que Smiley parezca superficialmente que podría ser más violento, pero resulta ser Maskell. MyAnna Buring, una sueca que interpreta a una ucraniana, aparentemente fue arrestada mientras estaba en una misión en Kiev. Emma Fryer como Fiona es aparentemente la cita de Gal, sin una relación duradera. Ninguna de estas cosas, ni ninguna otra cosa, es del todo cierto.
La película puede dejarte rascándote demasiado la cabeza cuando termina. Aún así, demuestra que Ben Wheatley no solo sabe cómo hacer una película, sino que puede hacer tres a la vez. Supongo que una de las señas de identidad del horror es que tiene caras cambiantes.
