Rese√Īa y resumen de la pel√≠cula Kiss Or Kill (1997)

¬ęKiss or Kill¬Ľ es una rara road movie revisionista. Rompe con el g√©nero de tres formas principales. 1.) Aunque Nikki y Al, los j√≥venes amantes, son de hecho criminales, se pasan la mayor parte de la pel√≠cula sospechando el uno del otro de sus cr√≠menes. 2.) Los rebeldes y Mavericks que encuentran en el camino son todos de mediana edad y viejos. 3.) Los polic√≠as son bromistas ir√≥nicos, los personajes m√°s geniales de la pel√≠cula. He visto innumerables road movies, pero esta era diferente, como si tuviera un volante desequilibrado.

La pel√≠cula est√° ambientada en Australia, que en la imaginaci√≥n estadounidense se est√° convirtiendo en un lugar como Texas, habitado por exc√©ntricos despreocupados con demasiado espacio en sus manos. Se abre con un momento realmente impactante, que no revelar√©, que ayuda a explicar por qu√© Nikki (Frances O’Connor) crece con una perspectiva retorcida de la vida. De adulta, se une a su novio Al (Matt Day) para iniciar una estafa: va a buscar hombres de negocios en los bares, regresa a sus hoteles con ellos, les pone pastillas en las bebidas y luego deja que Al entre en el dormitorio. Roban todo lo que pueden. Como los hombres de negocios est√°n casados, por lo general no llaman a la polic√≠a.

Entonces, ¬Ņcu√°ntas pastillas puso Nikki en la bebida de su √ļltima v√≠ctima? Es importante porque el hombre muri√≥ inesperadamente. Nikki y Al encuentran un video en su malet√≠n, exponiendo a Zipper Doyle (Barry Langrishe), un h√©roe deportivo local, como un ped√≥filo. Ella llama imprudentemente a la oficina de Zipper y lanza amenazas estridentes en el contestador autom√°tico. Nikki y Al corren de Adelaide a Perth a trav√©s de la acertadamente llamada Nullarbor Plain, una extensi√≥n del interior donde cada motel es un grito de desaf√≠o contra el vac√≠o.

Nikki y Al realmente no conf√≠an el uno en el otro; tal vez Nikki nunca conf√≠e en nadie. Al se pregunta si ella mat√≥ deliberadamente al empresario. Pronto Nikki se pregunta c√≥mo muri√≥ el due√Īo de un motel. Perseguidos por dos polic√≠as y el venenoso Zipper Doyle, dejan un rastro de cad√°veres y robos, pero los cr√≠menes tienen lugar fuera de la pantalla, y en una serie de autos que se escapan, hierven a fuego lento en paranoia y sospecha, y nosotros. de ellos (si los hubiere) cometieron los delitos.

Como todas las pel√≠culas de carretera, esta sirve como tendedero para personajes coloridos. Hay un gerente de motel borracho (Max Cullen) que murmura sombr√≠amente sobre ¬ęt√ļneles inimaginables bajo el desierto¬Ľ. Y una pareja que vive en un sitio de pruebas nucleares abandonado (¬ęaqu√≠ es muy privado¬Ľ) y hace joyas hechas a mano. Y los dos detectives (Chris Haywood y Andrew S. Gilbert) que tienen una larga y enga√Īosa conversaci√≥n en un caf√© que podr√≠a haber sido escrita por David Mamet.

Los finales de las road movie son generalmente sus elementos menos satisfactorios. Hay dos posibilidades para los personajes: tener una muerte espectacular o conseguir un trabajo diario. La primera opci√≥n es mejor, supongo. ¬ŅTe imaginas a Bonnie y Clyde en libertad condicional, controlando a Barbara Walters y Larry King? Thelma y Louise, tal vez.

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