Freeman interpreta a Alex Cross, un psicólogo forense del Departamento de Policía de Washington, DC que está involucrado en una serie de secuestros en Durham, Carolina del Norte. Cuando su propia sobrina (Gina Ravera) es secuestrada, vuela a Durham y llama a la estación de policía de servicio, donde Esperó durante horas hasta que finalmente irrumpió en la oficina del jefe. (En una película generalmente convincente, esta escena se desarrolla como una llave maestra). Los objetivos del secuestro son capturados por un hombre que firma como «Casanova», y una de sus víctimas es encontrada muerta, atada a un árbol y «abandonada». para que los bichos los encuentren. Cross se pregunta por qué no hay más cuerpo y teoriza que Casanova es un coleccionista que solo mata cuando siente que debe hacerlo. Las otras víctimas, incluida su sobrina, aún deben estar vivas en algún lugar. Su teoría queda probada cuando una doctora local llamada Kate (Ashley Judd) es secuestrada pero escapa, después de hacer contacto con varios otros cautivos en una especie de laberinto de celdas subterráneas.
El policía y el médico forman un equipo durante el resto de la película, trabajando juntos mientras el sendero conduce a la costa oeste y desentrañando sorpresas que no es mi trabajo revelar. David Klass, el guionista, les da a Freeman y Judd un diálogo más preciso de lo habitual en los thrillers; parecen estar hablando entre ellos y no solo avanzando puntos de la trama. Y lo que Freeman aporta a todas sus escenas es una atención especial. No solo escucha, parece sopesar lo que le dicen, evaluarlo. Esta cualidad a veces crea un resultado divertido en sus películas, cuando otros actores le dicen algo y luego (puedes olerlo claramente) miran para ver si lo compra.
El debut de Ashley Judd, «Ruby in Paradise» la colocó entre las actrices más convincentes de su generación, y «Normal Life» (1996), vergonzosamente relegada al video por un estudio angustiado, fue una de las mejores películas del año. Ella no siempre puede trascender el material de género (¿qué estaba haciendo en «A Time To Kill»?), Pero cuando está bien escrito y hecho con cuidado, como si estuviera aquí, te preocupas por ella. Incluso en una escena de revelación hacia el final eso podría haberse manejado de manera más sutil.
«Kiss the Girls» fue dirigida por Gary Fleder, cuyo primer largometraje, «Cosas que hacer en Denver cuando estás muerto» (1996), mostró talento pero demasiado artificio. Aquí es más disciplinado y controlado, con una historia donde las sombras y los matices son tan aterradoras como cualquier otra cosa. Fleder dijo que él y su director de fotografía Aaron Schneider estudiaron el trabajo de Gordon (Príncipe de las Tinieblas) Willis, cuya fotografía para «El Padrino» y otras imágenes a menudo usa algunos toques aéreos para iluminar elementos cruciales y dejar el resto en la oscuridad. Aquí (como en «Seven») tenemos la sensación constante de que no podemos ver todo lo que creemos que queremos.
