Es extraño trabajar completamente bajo tierra en cavernas ruidosas, hostiles e infestadas de ratas, y aún más extraño para aquellos como Controller Bulcsu (Sandor Csanyi), que nunca regresa a la superficie. Una vez fue un arquitecto que soñó con edificios que alcanzarían el cielo, pero ahora se ha retirado a una tumba despierta, duerme en bancos, come la indescriptible comida que se vende en el sistema y lidera un equipo de otros tres inspectores embrujados como él. es.
Es un trabajo miserable, hecho más insoportable por las visitas periódicas de su jefe, que desciende de la luz y el consuelo para incitar a una mayor vigilancia. A los controladores realmente no les importa si las personas viajan libremente; lo que les interesa es encontrarse con una cuota diaria de malos pagadores en un duelo de voluntades. Arriesgan sus vidas, se involucran en actividades y luchas imprudentes, no porque les importen los aranceles, sino porque es el precio que pagan para continuar su existencia melancólica.
Hay un asesino en el sistema, una figura encapuchada que sale de las sombras para empujar a los pasajeros al lado de los trenes. Parece conocer tanto el mundo subterráneo como los controladores y, como el Fantasma de la Ópera, ocupa su propio mundo oculto. Las cámaras de seguridad solo ven su capucha. Bulcsu y su equipo enfrentan retrasos diarios en el tren debido a los saltadores, y aunque no pueden culpar a los que han sido empujados, se preguntan por qué los suicidas no tienen la decencia de suicidarse con menos desventajas para los demás.
«Kontroll» es el primer largometraje de los padres húngaros criados en Los Ángeles Nimrod Antal en Budapest para esa inquietante película filmada durante cinco horas cada noche cuando cierra el metro. Su película comienza con una declaración leída por un portavoz consciente del sistema de metro, explicando que a Antal se le permitió filmar con cierta reticencia y con la esperanza de que el público se dé cuenta de que la película es solo simbólica. ¿Este portavoz es real o ficticio? Es cierto que el simbolismo es más kafkiano que político, porque los controladores aplican la lógica (hay que tener un boleto) a una situación ilógica (los corredores saben que rara vez se les pedirá que muestren uno). Sentimos que hemos entrado en una de esas sociedades de ciencia ficción posnuclear donde la superficie se ha vuelto inhabitable y donde unos pocos supervivientes se aferran a la vida subterránea.
