Charles Sobhraj (Tahar Rahim, visto recientemente en «El mauritano», y a menudo mucho mejor que aquí) era un verdadero sociópata, pero un tipo de sociópata único en el sentido de que no mataba tanto por la emoción como lo hacía. hizo para mantener su estilo de vida, mientras borraba las vidas de aquellos que sentía que estaban por debajo de él. Con la ayuda de su novia Marie-Andrée Leclerc (Jenna Coleman) y su aliado Ajay Chowdhury (Amesh Edireweera), Sobhraj se ha ganado la confianza de personas que es poco probable que el mundo extrañe: viajeros al sudeste asiático, que podrían desaparecer sin previo aviso. Les haría creer que era un aliado antes de robar su propiedad e identidad, usando sus pasaportes para viajar a su próximo destino. Sobhraj fue declarado culpable de matar a una docena de personas. Probablemente hubo más.
Si Sobhraj es el ratón, el holandés Herman Knippenberg (Billy Howle) es el gato, retratado en «La Serpiente» como la fuerza impulsora para capturar a este asesino en serie (con la ayuda de su esposa Angela, interpretada por Ellie Bamber, y de un hombre llamado Paul Siemons, interpretado por Tim McInnerny). Knippenberg era un diplomático holandés involucrado en la investigación de la desaparición de dos de sus compatriotas, Henk Bintanja y Cornelia Hemker. Los primeros episodios de «La Serpiente» marcan la pauta: un sociópata calculado y un buscador de justicia que se ve obligado a escalar montañas de burocracia y diplomacia internacional solo para detenerlo. Rahim es el asesino frío y Howle es el protector apasionado. Sin embargo, esto no es un thriller. Hay poco misterio involucrado, y parece notablemente desinteresado en comprender verdaderamente a un sociópata como Sobhraj, pasando más tiempo emocional con Leclerc, quien alterna entre temer la racha asesina de su compañero y permitirlo. Entonces, ¿qué queda? No mucho.
Parte de la razón es la estructura enloquecedora, una estructura que no solo salta entre Knippenberg y Sobhraj con una inconsistencia alarmante, sino que rebota en el tiempo de tal manera que es difícil encontrar una base dramática o temática en un episodio determinado. Así como los directores de un episodio parecen cobrar impulso, la trama cambia y retrocede en el tiempo para ofrecer más contexto o recrear los últimos días de una de sus víctimas. A la mitad del tercer episodio, investigué para aprender más sobre el frenesí asesino de Sobhraj, y nunca es una buena señal sentirse presionado a leer para entender lo que simplemente te ofrece un programa, no en un nivel práctico. Existe una tendencia moderna de diversión cronológica que a los escritores de televisión se les ha hecho creer que realza un proyecto como «La serpiente», pero nada alivia más la tensión en un proyecto como este que la falta de cohesión narrativa pura. Sí, todos estamos cansados de relatos cronológicos simples de eventos históricos, pero hay algo en común entre eso y el tipo de mezcla que se hace en «The Serpent», que a menudo se siente como un intento de hacer algo más interesante a través de la edición que era. en la pagina.
