«Ulysses ‘Gaze» está protagonizada por Harvey Keitel como un director griego llamado «A», que regresa a sus raíces 35 años después de partir hacia Estados Unidos. Está buscando, dice, algunas secuencias raras de películas antiguas: la primera película que se rodará en los Balcanes. Su odisea (porque así tenemos que describir cualquier viaje en una película con ‘Ulises’ en el título) lo lleva en taxi desde Grecia a la frontera con Albania, luego en barco a las ciudades de Skopje a Bucarest a Sarajevo. ¿Este Sarajevo? pregunta en un momento. Si tienes que preguntar, has venido al lugar equivocado). En el camino, hay flashbacks de 1945 y 1946, cuando, como le dice un amigo en Belgrado, «Nos quedamos dormidos en un mundo y fueron despertados groseramente en otro ». Quizás se sienta tentado a preguntarse por qué las viejas imágenes de películas serían tan importantes para «A» que arriesgaría su vida viajando sin protección a través de una zona de guerra para encontrarlos. Dado que Angelopoulos realmente hizo esta película sobre un hombre así y la filmó en las mismas zonas de guerra, probablemente no sería el hombre a quien preguntar.
La «A» inicial sin duda significa Angelopoulos, pero por qué eligió a Harvey Keitel para representarlo es un misterio. Keitel es un gran actor espontáneo, capaz de pensar de pie y moverse rápido en dialecto, y aquí actúa como si le hubieran inyectado pegamento loco, es lento, mesurado, siniestro, aburrido, y sus diálogos suenan a lecturas de un editorial traducido imperfectamente a varios idiomas.
Hay varias mujeres en la película (los créditos las llaman «Las esposas de Ulises»), y se sienten poderosamente atraídas por «A», un misterio que solo puede explicarse en parte por el hecho de que todas son interpretadas por el mismo. actriz, Maia Morgenstern. Lo ven, él los ve, y pronto ambos se ven muy arrepentidos. Je me suis souvenu des films de sexe soft-core argentins angoissés d’Armando Bo des années 1960, qui mettaient en vedette sa femme Isabel Sarli, dont l’agonie était terrible à voir et ne pouvait être assouvie que dans les bras d’un hombre. «A» y las mujeres de esta película hacen el amor como si estuvieran tratando de aplicar un ungüento en la ropa de la otra.
Hay algunas imágenes notables. Están espaciados a lo largo de la película a intervalos de aproximadamente 20 minutos. Uno muestra una delgada línea de policías que separan a los manifestantes con antorchas y a otros con paraguas. Cuando los portadores de la antorcha dan un paso adelante, los paraguas se mueven hacia atrás, en una escena que recuerda a la escena del paraguas del «Corresponsal extranjero» de Hitchcock. si los paraguas son importantes para las tomas, o si los extras los exigieron.
