Rese√Īa y resumen de la pel√≠cula Les Trois Saisons (1999)

Digo todo esto a modo de advertencia, porque ciertamente no estoy por encima de los placeres de una pel√≠cula como ¬ęThree Seasons¬Ľ. Tomado como informe, muestra condiciones deplorables. Tomado como una f√°bula, es encantador. El arte a menudo nos ofrece tales gangas; es mejor asistir a ¬ęLa Boh√®me¬Ľ que congelarse en un √°tico. No es de extra√Īar que ¬ęThree Seasons¬Ľ haya ganado casi todo en Sundance el pasado mes de enero: Gran Premio del Jurado, Premio del P√ļblico y Premios de Cine.

La pel√≠cula est√° ambientada en el Vietnam moderno, que a primera vista parece el pasado. Hermosas mujeres j√≥venes en peque√Īos botes de fondo plano remaban en las aguas poco profundas de un estanque florecido. Mientras recogen flores de loto blancas, cantan. La escena se ve ensombrecida por un templo oscuro que parece estar abandonado. ‚ÄúEsta es la casa del Maestro‚ÄĚ, dijo una de las nuevas chicas. ‚Äú√Čl no la ha dejado en a√Īos. Ninguno de nosotros lo ha visto nunca. El reci√©n llegado, llamado Kien An (Nguyen Ngoc Hiep), es transportado en cami√≥n con los dem√°s a la ciudad para vender sus flores. Conocemos a algunos de los otros que viven all√≠. Woody (Nguyen Huu Duoc) es un ni√Īo de 9 o 10 a√Īos que vende chicles y cigarrillos en una caja que cuelga de una correa alrededor de su cuello. Hai (Don Duong) conduce un ciclo (un rickshaw en bicicleta) y pasa el rato con sus amigos cerca de hoteles de lujo, donde las toallas deben ser perfumadas porque ¬ętodos los que conducimos desde all√≠ huelen a fresco¬Ľ. Lan (Zoe Bui) es una prostituta que trabaja en grandes hoteles; ella sale corriendo de una tienda, se sube al ciclo de Hai y le pide que lo pise.

Luego est√° James Hager (Harvey Keitel), el misterioso estadounidense que pas√≥ semanas sentado en una silla de aluminio en una acera, fumando y mirando al vac√≠o. Su historia es m√°s moderna. Dej√≥ a una ni√Īa en Vietnam y regres√≥ a buscarla, y ¬ętal vez hacer alguna clase de paz con este lugar¬Ľ. (Keitel es el productor ejecutivo de la pel√≠cula, una vez m√°s prestando su presencia a la pel√≠cula debut de un director; ning√ļn actor se ha arriesgado m√°s para apoyar a los j√≥venes cineastas). Las historias entrelazadas de estos personajes nos recuerdan no solo el sentimentalismo chaplinesco, pero tambi√©n la pobre gente de la calle de pel√≠culas neorrealistas italianas como ¬ęEl ladr√≥n de bicicletas¬Ľ y ¬ęLimpiabotas¬Ľ, y la l√°nguida belleza de pel√≠culas asi√°ticas recientes como ¬ęEl aroma de la papaya verde¬Ľ y ¬ęLevanta el farolillo rojo¬Ľ. La cinematograf√≠a de Lisa Rinzler hace que la ciudad y el campo circundante se vean pobres pero incre√≠blemente hermosos, e incluso las tomas tristes, como el peque√Īo vendedor ambulante bajo la lluvia, tienen una especie de gracia po√©tica.

De las historias, la que m√°s le contest√© involucra a la prostituta y al cicloconductor, que la ama y la respeta. Un d√≠a, dice que su sue√Īo es pasar toda la noche en una habitaci√≥n con aire acondicionado. Le pregunta el precio (50 d√≥lares), gana lo mismo en una carrera de ciclo-pilotos y le ofrece su sue√Īo. Ella est√° agradecida, pero se resiste a sus nuevos avances: siente que no tiene derecho a la emoci√≥n humana ordinaria.

Hay revelaciones conmovedoras, algo artificiales, que involucran al Maestro invisible, cuya ense√Īanza parece lejana en el pasado. La canci√≥n de The New Girl le recuerda las canciones del mercado flotante de su infancia, ¬ęla √ļnica vez que fui pura y completa¬Ľ. Y descubre sus secretos. El resultado de la historia que involucra al soldado estadounidense es menos efectivo, ya que hemos visto este tipo de material antes. ¬ęThree Seasons¬Ľ es extravagantemente hermosa, especialmente en escenas en las que se permite el artificio, como cuando una improbable lluvia de flores primaverales flota desde el cielo. Es un trabajo notablemente ambicioso de Bui, de 26 a√Īos, quien lo financi√≥ con muy poco dinero, pero lo hace parecer caro. Llega catalogada como la primera pel√≠cula de ficci√≥n estadounidense rodada √≠ntegramente en el Vietnam de la posguerra; Aunque Bui reconoce que su gui√≥n necesitaba la aprobaci√≥n del gobierno, se le permiti√≥ retratar la prostituci√≥n y la pobreza, tal vez porque la ciudad no se ve como un documental, sino a trav√©s del prisma de una f√°bula. El resultado puede no reflejar el Vietnam de la realidad, pero es tan cercano a la vida como la mayor√≠a de los melodramas rom√°nticos, que probablemente sea el punto. Y es mucho m√°s interesante.

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