Reseña y resumen de la película Metropolitan (1990)

Son, dice uno de los niños, los hijos de la UHB, la “alta burguesía urbana”. Se visten bien y organizan fiestas en los apartamentos de sus padres en Park Avenue, donde tratan de parecer intelectuales sobre Jane Austen y los socialistas franceses, luego juegan «juegos de la verdad» como responder a la pregunta, la pregunta más vergonzosa con absoluta veracidad.

En este grupo muy unido viene el recién llegado Tom Townsend (Edward Clements), que vive en el West Side y usa un impermeable London Fog en lugar de un abrigo azul oscuro, y dice que no cree en las noches de debutante y todo lo preppie. sistema de valores. Nick (Christopher Eigeman), el más consciente y cínico del grupo, discute con él: “Las fiestas de Deb son una forma de ser invitado a los mejores lugares y de que te proporcionen comida, bebida y compañía a muy bajo costo para ti. . ¿Cuál podría ser el problema con eso? Además, le dicen a Tom, hay escasez de ‘acompañantes’, y en realidad les hará un favor a estas pobres chicas al asistir a sus fiestas.

Una de las chicas está obviamente enamorada de Tom, pero él lo ignora; de hecho, parece tener una extraña habilidad para las declaraciones irreflexivas que hieren sus sentimientos. Está enamorado de la esquiva Serena Slocum, una vez vista en un baile, nunca olvidada. Ella tiene una reputación entre los miembros de la banda por ser rápida, probablemente inmerecida, y otro personaje legendario del que se habla a menudo es el misterioso Rick von Sloneker (Will Kempe), quien supuestamente llevó a una niña al suicidio.

Estas personas legendarias terminan en «Metropolitan», pero no antes de que caigamos en los seductores ritmos de la temporada de debutantes, en estallidos de sentimientos heridos o enamoramientos repentinos, interrumpidos por largas conversaciones incoherentes y profundas confidencias. La película fue escrita y dirigida por Whit Stillman, quien a sus treinta y tantos años claramente todavía está fascinada por el proceso de mayoría de edad que atravesó como preppie.

Hizo una película con la que Scott Fitzgerald podría haberse sentido cómodo, una película sobre personas que ocultan sus propias inseguridades con una fachada de facilidad social. Y escribió un diálogo maravilloso, palabras en las que los personajes discuten ideas y sentimientos en lugar de simplemente pasar por puntos de la trama como lo hacen la mayoría de los personajes de Hollywood.

No pasa mucho en «Metropolitan» y, sin embargo, todo lo que sucede se siente profundamente, ya que los personajes de esa película aún son demasiado jóvenes para haber perfeccionado sus defensas contra la vida. Se preocupan profundamente por lo que otras personas piensan de ellos, sus sentimientos se hieren fácilmente, sus amores son realmente una forma de pedir aceptación.

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