Hizo su impresionante debut en la pantalla en el primer esfuerzo de codirección de Ekvtimishvili y Gross, “In Bloom” de 2013, una película que complementa a “My Happy Mother”. Ambientada en 1992, un año después de que Georgia se independizara de la Unión Soviética, «In Bloom» se centró en Eka (Babluani), una adolescente angustiada por el hombre que persiguió agresivamente a su amiga íntima, Natia (Marian Bokeria). Después de que él y sus amigos agarran a Natia contra su voluntad y se van con ella en un auto, Eka maldice a una multitud de testigos indiferentes hasta que un anciano le da un calcetín en la cara. Esto conduce a una de las secuencias más emocionantes que he visto en mi vida, en la que Eka, su rostro recién magullado y el movimiento liberado del alcohol, realiza un baile inquietante en la boda de Natia, afirmando que seguirá siendo una fortaleza en la vida de su amiga. la vida sean cuales sean sus preocupaciones.
«In Bloom» se convirtió rápidamente en una de mis películas favoritas de todos los tiempos, y «My Happy Family» es un logro igualmente emocionante y magistral. Ambas imágenes fueron tomadas por un director de fotografía que previamente trabajó con el autor rumano Cristian Mungiu en sus retratos igualmente claustrofóbicos de las opresivas restricciones sociales. Al igual que Mungiu, Ekvtimishvili y Gross favorecen la puesta en escena de escenas en tomas extendidas meticulosamente coreografiadas que nos sumergen por completo en el entorno a menudo estrecho del personaje. Mientras que DP Oleg Mutu («4 meses, 3 semanas, 2 días») inculcó en «In Bloom» una sensación de amenaza inminente, Tudor Vladimir Panduru («Graduación») acentúa la naturaleza conmovedora de varios momentos de «Mi familia feliz» con su cinematografía igualmente lograda.
Considere la escena en la que Manana entra al apartamento de una familia, haciéndose pasar por un lector de medidores de gas. El disparo comienza por encima de su hombro mientras sus ojos se enfocan en el niño que abre la puerta, pero solo gradualmente nos damos cuenta de la identidad del niño. Al final de la escena, el encuadre se invirtió, lo que nos obligó a mirar por encima de los hombros de los chicos de Manana, cuya expresión cuidadosamente modulada lo dice todo. Casi todas las escenas están ancladas por el rostro de Shugliashvili, que llena interminablemente los espacios en blanco dejados intencionalmente por el hábil diálogo matizado de Ekvtimishvili. Después de que se lanza una revelación desgarradora a Manana en una reunión de clase, la cámara se mueve lentamente hacia Shugliashvili, ya que las implicaciones de este nuevo conocido desinflan rápidamente su comportamiento juguetón. Cuando obedece a regañadientes la petición de sus amigos de darles una serenata, el dolor reprimido de Manana se derrama bajo el disfraz de poesía melódica, derribando la casa como el baile de Eka.
