No es senil, precisamente, o al menos Maximiliano se niega a escapar de este diagnóstico. Ella acaba de tomar una decisión: después de dar su vida para entretener a los demás, ha llegado a un punto en el que otros necesitan cuidar de ella. Un psiquiatra le explica a Max que el «centro de disciplina» mental de su hermana ha sido destruido, algo más parecido al castigo en una película de terror que a una condición real.
Para Maximiliano, el estado de su hermana es explicable y su recuperación clara: se ha rendido y quiere pasar todo el día en la cama, y si se levanta y camina, cada día un poco más, su corazón le bombeará sangre. cerebro y ella dice – ¿qué? ¿Recuperar? Que esta dieta se le imponga a María en medio de un invierno alpino lleva a escenas rayanas en la comedia negra, ya que la patética anciana es enviada a la nieve a caminar laboriosamente por un sendero resbaladizo. Más de una vez se resbala y cae. El hecho de que un duplicado corporal esté obviamente en uso nos libera del temor de que se rompa la cadera, pero plantea algunas preguntas preocupantes sobre la película: ¿qué tan real es y qué tan bien diseñada, escenificada o artificial? Una vez después de la caída de dobles, hay un primer plano del rostro de María en el suelo. ¿Actúa voluntariamente aquí? ¿Fue la escena artificial? Rara vez sabes exactamente lo que significa el guión con un documental, y ciertamente no esta vez.
La película comienza con paparazzi forzándose a entrar a la casa de María para tomar fotografías de la anciana, que aparecen en un periódico al día siguiente. ¿Qué debemos hacer con él? ¿Maximiliano usó cámaras secretas para registrar esta transgresión? Es poco probable, ya que vemos a los paparazzi acercándose a la casa equivocada, hablando con una señora de la limpieza y yendo a la casa correcta; y luego los vemos adentro. Por lo tanto, los paparazzi eran actores, aparentemente, dirigidos por Maximilian para la película. Y cuando le muestra el diario a María, su diálogo está bien enfocado: «Estaba en la primera página. Ahora estoy en la tercera». Es cierto que la película recreaba una invasión de paparazzi que pudo haber sucedido realmente, pero ¿qué indignación podemos sentir cuando el propio Maximiliano muestra a su hermana, su belleza devastada por el tiempo?
Hay otra extrañeza en las escenas en las que Maximiliano, su esposa nacida en Rusia, Natasha, y sus hijos discuten con María. Para mí, al menos, María parece esencialmente cuerda. Max le hace preguntas sobre su familia, sus maridos, su carrera, su romance y sus respuestas son lúcidas, concisas y, a veces, incluso ingeniosas. Lo que queremos escuchar, y nunca hacer, es cómo se siente acerca de este uso de sí misma, su historia y su vida actual.
Max debe amar a su hermana y, sin embargo, también le molesta, especialmente por la forma en que se arruinó. Pregunta en la banda sonora por qué deberíamos pedirle a otros que sacrifiquen su situación financiera para apoyarla. Max finalmente se ve obligado a subastar su arte, y hay algunas escenas, tal vez un poco jactanciosas, donde se nos muestra qué artistas famosos coleccionó («Esta es la última pintura de Rothko»), y qué grandes ofertas inspiran.
