Por supuesto, existe una larga historia de grandes cineastas que se han reconciliado con su propia historia y mortalidad a través de la narración. “Pain and Glory” ha sido comparado con “8 ½” de Federico Fellini precisamente por esta razón. Almodóvar nunca ha rehuido contar sus propias historias, especialmente sobre las mujeres de su vida, pero hay una forma conmovedora en la forma en que se acerca a ella aquí que no había alcanzado antes. Mucho de esto se debe a que se pone a sí mismo en el centro de la historia, no como observador o memoria cinematográfica, sino como protagonista. Hace preguntas sobre la naturaleza de la vida y el arte que los cineastas ciertamente han hecho antes, pero hay una gracia aquí que es rara incluso para él. Es una película delicada y compleja, desprovista del capricho visual de su mejor trabajo, pero tan arraigada en el carácter como todo lo que ha hecho.
Una de las razones de esto es la confianza que Almodóvar deposita en Banderas y lo mutua que es esa confianza. Banderas nunca sintió que impresionara a Almodóvar y, sin embargo, su amistad influyó claramente en la actuación de formas que otros actores no podrían haber entendido. Quizás el mejor elogio que puedo dar a ambos caballeros es que mientras el actor y el director claramente dieron forma al personaje, Banderas y Almodóvar caen y nos involucramos en la historia de Salvador Mallo. No es solo un reemplazo como podría haber sido en una película más pequeña, un símbolo para el autor envejecido. Ella es un personaje completamente realizado, emocional y complejo por derecho propio.
“Pain and Glory” será demasiado episódico para algunos. Tiene una estructura sorprendente en la forma en que se mueve a través de los encuentros en la vida de Mallo y su pasado, no siempre conectando los puntos. Pero también tiene poder acumulativo. Sin estropear nada, la parte final de la película presenta el descubrimiento de una obra de arte que no existiría sin Mallo o su madre, y luego termina con la creación de otra. El arte puede ser moldeado por el dolor y la vida, pero también captura la belleza y la gloria como ninguna otra cosa.
Esta revisión se presentó en el Festival Internacional de Cine de Toronto el 6 de septiembre de 2019.
