Pero luego la niña de 9 años, que de alguna manera se parece a Huckleberry Finn más que cualquier niño que pueda imaginar, resulta ser el estafador más inteligente, y en poco tiempo están vendiendo biblias a las viudas a las que sus maridos se las han pedido. . – Ediciones de lujo con los nombres grabados en oro, por supuesto, antes de «seguir adelante». La película trata sobre dos ladrones, pero no realmente su idiota, y eso es un alivio. Hemos visto suficientes películas que dependían de la habilidad de los Trucos de la confianza, no solo películas de la década de 1930, sino hasta hace poco «El hombre de Flim-Flam». No, Bogdanovich solo toma los juegos de los ladrones como la experiencia compartida por sus dos personajes principales, lo que los une de una manera a veces divertida, pero también muy conmovedora y, en última instancia, profundamente conmovedora.
A estas alturas, todo el mundo sabe que Ryan O’Neal y su hija Tatum interpretan al hombre y la niña. Pero me pregunto cuántos espectadores estarán preparados para la increíble confianza y profundidad que Tatum aporta a lo que realmente es el protagonista. Había escuchado lo buena que se suponía que era, pero aún esperaba algún tipo de ternura inteligente, como la de Shirley Temple o la joven Elizabeth Taylor. Para nada. Tatum O’Neal crea un personaje desde cero, nos hace mirarla en cada momento y, literalmente, hace que la película funcione (en el sentido de que este papel clave tenía que ser interpretado bien). Tiene una escena en un hotel de Kansas, por ejemplo, no es nada fácil. Moses tomó un pastel en un espectáculo paralelo, llamado Trixie Delight, y tiene diseños. Addie está celosa y se engancha con la joven negra de Trixie, Imogene (maravillosamente interpretada por PJ Johnson). Juntos, elaboran un plan para atraer al recepcionista del hotel a la habitación de Trixie e informar a Moses.
Ahora bien, podría haber sido una escena de broma en el vestíbulo de un hotel, como Bogdanovich demostró que podía dirigir muy bien en «¿Qué pasa, Doc?» Pero esta vez, la escena se juega para lo patético y para la comprensión de la seriedad del niño, y las dos niñas se adaptan perfectamente a ella.
Así que «Paper Moon» no se presenta como un tributo a directores y estilos amados anteriormente (como «What’s Up, Doc?» De Bogdanovich y su «The Last Picture Show», en menor medida). No, hace algo bastante diferente: una pieza de época que solo usa convenciones genéricas cuando se aplican, de modo que vemos la depresión a través de los ojos de personajes a los que se les permite ser individuos. Independientemente de lo que hagan Addie y Moses en esta película, sentimos que es porque quieren (o tienen que hacerlo) y no porque el fantasma de un guionista de los años 30 los esté incitando.
