Incluso para los estándares descarnados y vulgares de este género, «Paris Countdown» es bastante mundano y, en última instancia, olvidable.
Olivier Marchal y Jacques Gamblin comparten el papel de Milan y Victor, amigos de toda la vida que, en sus cuarenta, se encuentran copropietarios de un club nocturno en problemas a lo largo del Sena. Con la esperanza de salir de la deuda con un usurero, acuerdan ir a Ciudad Juárez, México (que Marie retrata con tristeza naranja y pena como si fuera de otro planeta), para concluir el narcotráfico en su nombre.
Estas cosas nunca salen bien, como sabemos por las películas, y en poco tiempo Milán y Víctor son asesinados a golpes por policías mexicanos deshonestos, incluido uno que ha encontrado usos creativos para su taladro eléctrico. No tienen más remedio que informar sobre Serki (Carlo Brandt), el hombre amenazante que iban a conocer ese día, una elección que les salva la vida pero destruye su amistad.
Seis años después, los dos viven vidas separadas. Víctor es un exitoso restaurador y padre de familia, mientras que Milan está divorciado y claramente en desorden, lo que Marie indica a través de un atajo de fumadores empedernidos y prostitutas desnudas. Pero cuando el psicópata Serki sale de prisión en una misión de venganza, Víctor y Milan no tienen más remedio que reconciliarse con la esperanza de seguir con vida una vez más.
«Paris Countdown» es en realidad más eficaz en sus momentos más tranquilos, ya que Víctor y Milán pasan tiempo reconectando y recordando: en un barco, en un coche, recorriendo la ciudad que todos aman, dos y visitando a viejos amigos. La tensión espinosa inicial finalmente se desvaneció. Pueden parecer duros con sus rostros escarpados y ricos en personajes, pero mientras discuten sus vidas, elecciones y arrepentimientos, está claro que están muy por encima de sus cabezas contra este villano decidido y su pequeño ejército.
Pero Marie parece más interesada en intentar sorprendernos en este viaje por la vida nocturna parisina, tanto en su gama alta como en su cara inferior. Victor y Milan pasan de un club nocturno cursi a un club de sexo de élite, de un loft de gran altura con luces de neón a la acera fría y dura de abajo. Una partitura tecno genéricamente vibrante acompaña todas estas aventuras. Muy a menudo, en la quietud, Marie usa una cámara temblorosa para distraerse sin razón aparente, hasta el punto de que le da náuseas.
