«Conocí a esta gente», comienza Travis, en uno de los grandes monólogos de la historia del cine. «Estas dos personas. Estaban enamorados. La chica era muy joven, de unos 17 o 18 años, supongo. Y el chico era un poco mayor. Él era un poco andrajoso y salvaje. Y ella era. Era muy hermosa , ¿sabes? »
Habla de una época en la que incluso un viaje a la tienda de comestibles era una aventura. Cuando dejaría su trabajo solo para poder estar en casa con ella. Y luego, cómo los celos comenzaron a consumirlo: «Luego le gritaba y comenzaba a romper cosas en el remolque». Cuando Jane ensaya, «¿el tráiler?» está claro que ella sabe que este es Travis (creo que lo sabía antes y lo traiciona con un guiño de reojo). Continúa su historia, que terminó cuando el matrimonio se vino abajo y se despertó con el tráiler en llamas: «Luego corrió. Nunca miró hacia atrás al fuego. Simplemente corrió. Corrió hasta que salió el sol y no pudo» «Y cuando se puso el sol corrió de nuevo. Durante cinco días corrió así hasta que le faltaba cualquier rastro del hombre».
Esta confesión lleva a Jane a darle la espalda a la ventana y contar su propia historia. En un momento, ella apaga la luz de su cabaña y él gira una luz hacia su rostro y ella incluso puede verlo. Nunca se tocan. Él le dice que Hunter lo está esperando en el Hotel Meridian, Habitación 1520. «Él te necesita ahora, Jane». Y quiere verte.
La película termina con el reencuentro de madre e hijo. En una decisión que es tanto dramática como cinematográfica, Travis observa su reunión desde el techo de un garaje cercano y luego se aleja. Es la misma sensación que cuando John Wayne, en «The Searchers», devuelve a la niña desaparecida a su familia, luego observa, nuevamente solo y olvidado, antes de volverse para regresar al desierto.
Se pueden plantear objeciones tanto prácticas como lógicas sobre esta historia. ¿Travis tenía razón al mantener a Hunter alejado de Walt y Anne? ¿Jane puede cuidar de él? ¿Podría Jane trabajar en el club y no ser una prostituta?
Pero lo que sea. Wenders utiliza los materiales del realismo pero es una fábula, tanto como su gran «Wings of Desire». Estas son aspiraciones arquetípicas, arraigadas en el mito estadounidense. El nombre de Travis nos recuerda a Travis McGee, el investigador privado que salvó almas perdidas y, a veces, se enamoró de ellas, pero siempre se encontraba solo en su barco. El escenario de Texas evoca pensamientos occidentales, pero esta película no está a favor del desierto ni en contra de la ciudad; es un viaje que va de uno a otro y termina con una forma de felicidad.
