Ni siquiera los vemos hablar. Wenders usa técnicas para poner su voz fuera de su presencia física. En lugar de hablar de cabezas, usa primeros planos cuidadosamente compuestos y escuchamos sus pensamientos en voz en off. Algunos miran a la cámara, otros en el espacio. Son jóvenes, de mediana edad, mayores, de todas las razas, representando (tal vez pensó ella) a la raza humana.
¿Cómo pueden las palabras describir la danza? Todo lo que puedo decirte es lo que vi. Hay cuatro piezas de baile aquí, mezcladas juntas, ninguna vista directamente de principio a fin. Uno de ellos, llamado «Café Mueller», recuerdo haber visto en «Hablar con ella» de Pedro Almodóvar (2002), en el que los bailarines pasean a ciegas en una sala donde otros bailarines reorganizan las sillas y mesas para que durante sus andanzas puedan caer. en ellos. . El paralelo con la vida está ahí.
Otro utiliza «El rito de la primavera» de Stravinsky, que se desarrolla en un escenario cubierto de tierra y arena. Los bailarines dejan marcas en esta superficie al caminar, deslizarse e incluso gatear sobre ella, y tal vez representen seres vivos que se abren paso desde el suelo hasta el sol. Y está «Vollmond», con su truco en el escenario. Los bailarines se empapan entre sí, lanzando chorros de agua al aire como extensiones de sus movimientos.
Wenders ha hablado mucho sobre su uso de 3D aquí. Como otros directores reflexivos (Scorsese, Herzog, Spielberg), solo lo usa cuando sabe por qué y cómo debe usarse. Aquí dramatiza visualmente los espacios entre los actores moviendo su cámara en una grúa para que el POV nos coloque en el escenario y se mueva entre los bailarines.
Aunque Pina Bausch sabía que Wenders planeaba usar 3-D, me pregunto qué habría pensado del resultado. La mayoría de los bailes están coreografiados para ser vistos desde un único punto de vista, el del público. Me imagino que un coreógrafo lo crea sin embargo desde un punto de vista omnisciente colocado por encima y entre los bailarines. Esto sería necesario para anticipar cómo los bailarines se relacionarían entre sí en el espacio; no son siluetas recortadas, sino figuras en un paisaje. Imagínese la diferencia entre el ajedrez ordinario y el ajedrez 3D. Hay diferentes líneas de fuerza.
Vi la película en una especie de ensueño. Los bailarines parecían particularmente absortos. Habían realizado estos bailes varias veces antes, pero siempre en presencia de Pina Bausch. Ahora estaban solos, en homenaje.
