Rese√Īa y resumen de la pel√≠cula Point and Shoot (2014)

En el nuevo documental de guerra ¬ęPoint and Shoot¬Ľ, el cineasta Marshall Curry provoca a los espectadores con una pregunta cargada: ¬ŅMatt Van Dyke hizo lo correcto? Van Dyke es un civil estadounidense que se propuso documentar sus aventuras de mochilero por √Āfrica y termin√≥ convirti√©ndose en un s√≠mbolo de la revuelta libia contra el r√©gimen opresivo de Muammar Gaddafi. Curry peri√≥dicamente recuerda a los espectadores que es al menos un poco esc√©ptico de Van Dyke al cuestionar tentativamente sus motivos, como cuando le pregunta a Van Dyke qu√© piensa de las personas que dir√°n que habr√≠a tenido que huir de Libia despu√©s de ser encarcelado por partidarios de Gaddafi por seis meses. Pero la mayor√≠a de las veces, Curry no nos da mucho para juzgar su tema m√°s all√° de los detalles anecd√≥ticos y la introspecci√≥n poco atractiva.

Van Dyke explica que sus viajes por Libia fueron una forma de transformarse en un aventurero rudo. ¬ęTodos crean su imagen idealizada de la forma en que quieren ser vistos¬Ľ, se opone. Esta es una posici√≥n intr√≠nsecamente preocupante, ya que la violencia real no es lo mismo que los juegos de computadora de ‚ÄúSid Meier’s Civilization‚ÄĚ que juega Van Dyke. Van Dyke reconna√ģt qu’en qualifiant obstin√©ment certaines de ses affirmations les plus incroyables, comme lorsqu’il ajoute sur la d√©fensive ¬ęJe ne peux pas imaginer rester √† la maison, regarder mes amis se faire tuer¬Ľ apr√®s avoir insist√© sur le fait que ¬Ľ la primavera √°rabe…[challenged] lo que sab√≠a era ser un hombre ¬ę.

Curry gu√≠a suavemente la historia de Van Dyke a lo largo de ¬ęPoint and Shoot¬Ľ, y le pide que reflexione sobre el origen de sus ideas prerrevolucionarias de hero√≠smo y por qu√© eligi√≥ tomar las armas y luchar. Pero generalmente est√° tan obsesionado con establecer la estructura general de la narrativa del hombre hecho a s√≠ mismo de Van Dyke que rara vez se toma el tiempo para desarrollar sus detalles m√°s tentadores. Por ejemplo, no sabemos realmente por qu√© Van Dyke se renombra a s√≠ mismo como ¬ęMax Hunter¬Ľ, o por qu√© describe su personaje de Hunter como un contrapunto ¬ęarrogante, ego√≠sta¬Ľ a su habitual ansiedad y gentileza.

Adem√°s, aunque Van Dyke caracteriza su personalidad pre-libia a trav√©s de ansiedades, no sabemos qu√© los motiv√≥. Esto se debe en parte a que padece al menos un trastorno obsesivo-compulsivo. Van Dyke no solo es muy germof√≥bico, sino que tambi√©n tiene un miedo constante de lastimar a los dem√°s. Curry no presiona a Van Dyke sobre este √ļltimo punto, prefiriendo centrarse en el hecho de que Van Dyke quer√≠a vencer sus miedos documentando su viaje por √Āfrica con una c√°mara de video montada en su casco de motocicleta. Van Dyke nos cuenta su inter√©s por ¬ęLawrence de Arabia¬Ľ, pero no lo que le gusta de esta pel√≠cula. Tampoco explica c√≥mo, en la pr√°ctica, una persona muy ansiosa se entrena para vivir en hoteles ¬ębastante sucios¬Ľ, para disparar armas y para pasar el rato con revolucionarios que constantemente se burlan de √©l por su condici√≥n de extranjero.

Por lo tanto, ¬ęPoint and Shoot¬Ľ parece una pel√≠cula hecha por un narrador, no un periodista, que no sabe que puede hacer preguntas de seguimiento. Curry, naturalmente, no juzga a Van Dyke con tanta dureza que su condici√≥n de turista en busca de autoestima nunca parece maliciosa. Pero tampoco aprovecha suficientes detalles experienciales de su tema para explicar su transformaci√≥n en la Segunda Venida de John Rambo. Entonces, si bien Van Dyke insiste en que tiene un profundo respeto por los amigos que hizo al dejarse crecer una barba desagradable y luchar por su vida, es imposible saber qu√© es.se siente cuando uno de sus compa√Īeros bromea diciendo que enviar√° el cuerpo de Van Dyke. casa en un elegante ata√ļd, como un ¬ęhermoso recuerdo¬Ľ para su madre.

Incluso el √°ngulo cinematogr√°fico de autoconfiguraci√≥n en el que Curry se basa en gran medida a lo largo de ¬ęPoint and Shoot¬Ľ est√° poco desarrollado. Curry usa el metraje de su entrevista con la cabeza parlante para crear de manera simplista un motivo que une la primera impresi√≥n de Gibraltar de Van Dyke – ¬ęEra muy pintoresco … as√≠ es como lo habr√≠a imaginado en un escenario¬Ľ – con las demandas de los soldados estadounidenses de ser filmados posando heroicamente con sus pistolas, y las mejores miradas duras. Pero Curry no le pregunta por qu√© cree que estas solicitudes son solo soldados que piden videos de Facebook de ellos haciendo lo que est√°n haciendo, o por qu√© les dijo a sus aliados libios que quer√≠a ser m√°s que un ¬ęsolo camar√≥grafo ¬ę, insistiendo en que, como dijo un aliado, es un soldado con¬Ľ dos [full]
manos: armas y c√°mara ¬ę.

Dado que ¬ęPoint and Shoot¬Ľ no es un documental pol√≠tico, sino m√°s bien una narraci√≥n, los recuerdos del encarcelamiento de Van Dyke son particularmente decepcionantes. Esta escena deber√≠a ser reveladora ya que, como √©l dice, ¬ęme transform√≥ absolutamente¬Ľ. Pero estas escenas, representadas por flashbacks pict√≥ricos animados, no son particularmente conmovedoras. Sugieren un torbellino de emociones sin evocarlas, enfatizando tomas POV de manos incorp√≥reas y el cielo nocturno visto a trav√©s del orificio de ventilaci√≥n del tama√Īo de un alfiler de Van Dyke. Curry no es lo suficientemente paciente como para meterse en la cabeza de su sujeto, por lo que ¬ęPoint and Shoot¬Ľ a menudo se siente tan apresurado como sugiere el t√≠tulo.

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