Su terrible experiencia incluye la tortura en el campamento (lo ahorcan de los talones con un hormiguero atado a la cabeza) y una agonizante caminata por la jungla, primero con un compatriota estadounidense llamado Duane (Steve Zahn), luego solo. Herzog no intenta convertir esta historia en una aventura emocionante. No hay nada emocionante en la disentería, el hambre, las picaduras de insectos y la desesperanza. En cambio, la película apunta al miedo tembloroso en el centro de Dengler.
Este largometraje ha estado durante mucho tiempo en la mente de Herzog, quien film for film es el director más original y estimulante. Il a utilisé le vrai Dieter Dengler dans un documentaire de 1997 intitulé «Little Dieter Needs to Fly», dans lequel il a ramené Dengler dans la jungle, et ensemble ils ont recréé son évasion tandis que Dengler a fourni une narration d’une intensité à cortar el aliento.
Dado que Herzog dirigió ambas películas, puede que no sea una sorpresa que el largometraje «ficticio» sea más realista que el documental. Con Herzog, siempre hay un intercambio libre entre la realidad y la fantasía. «Little Dieter» muestra a Dengler abriendo y cerrando obsesivamente las puertas y ventanas de su casa, para asegurarse de que no esté encerrado. Esto no es cierto, me dijo Herzog; el director agregó este detalle para un efecto dramático. También en el documental, Dengler imagina que un oso lo sigue a través de la jungla, que ha llegado a representar «la muerte, mi único amigo». Parece una fantasía, pero Herzog dice que fue real. Pero no hay oso en «Rescue Dawn». Supongo que es muy difícil de creer.
La película es, de hecho, quizás la más creíble que ha producido Herzog. Para un director que gravita hacia los extremos del comportamiento humano, esta película implica un comportamiento extremo, sí, pero un comportamiento forzado por las circunstancias. No hay nada allí que no podamos o no podamos creer. Estaba casi listo para compararlo con la narración clásica de John Huston cuando me di cuenta de que había algunas diferencias cruciales en Herzogian.
Uno es el uso de la ubicación. Cuando se le preguntó hace mucho tiempo por qué se tomó tanto trabajo para rodar «Aguirre, la ira de Dios» y «Fitzcarraldo» desde cientos de kilómetros hacia las selvas del Amazonas, dijo. Que implicaba «el vudú del lugar». «. Sintió que los actores, directores, directores de fotografía y tal vez la película en sí estaban absorbiendo algo de donde tuvo lugar la filmación. Incluso para su película de vampiros «Nosferatu the Vampyre» (1979), buscó los mismos lugares que FW Murnau usó en el original mudo de 1922.
