Reseña y resumen de la película Save the Tiger (1973)

Pero todo el tiempo su mente estå en otras cosas. Lo atormenta su recuerdo de la simplicidad de la vida en la década de 1940. La Niña de las Flores le dice que leyó en National Geographic cómo los tigres y otros animales salvajes «regresan a lugares de belleza memorable» para morir. El lugar de belleza que Harry recuerda es una lista de béisbol profesional, el equipo de Brooklyn en la década de 1940, los chicos en el verano. . . Harry era un jugador aficionado bastante bueno en un momento. Ahora hace trampas, proxenetas, roba los dibujos de sus competidores y se encuentra frente a un pirómano. No entiende muy bien lo que pasó. Su sueño era cumplir con una nómina, en lugar de ser parte de ella. Ahora, como dicen los comerciales, harå cualquier cosa por una temporada mås. Es solo que una temporada mås significa algo diferente para Willie Mays que para Harry Stoner.

«Save the Tiger» ha sido atacado en algunos barrios por cubrir demasiado terreno. Supongo que sĂ­. DifĂ­cilmente hay un problema contemporĂĄneo que no se mencione al menos, a veces dos o tres veces. QuizĂĄs el guionista de la pelĂ­cula, Steve Shagan, se esforzĂł demasiado por encontrar un lugar en su guiĂłn para lo que sea que tenĂ­a en mente. “Salva al tigre” no es solo una declaraciĂłn; es un resumen del inventario intelectual de Shagan durante los Ășltimos cinco años.

Pero eso no me molesta, porque (con mis disculpas a Shagan) el estudio de la pelĂ­cula sobre temas contemporĂĄneos no es el nĂșcleo de lo que la hace agradable. Cuando Harry (Jack Lemmon) y su socio Phil (Jack Gilford) discuten sobre la moralidad de cometer fraude, no escuchamos el significado del argumento; nos gusta la textura. Lemmon y Gilford aportan tanta energĂ­a, humor y todo eso a travĂ©s de su manejo del diĂĄlogo que sus escenas juntas tienen una vida totalmente diferente al «mensaje» de la pelĂ­cula.

«Save the Tiger» es esencialmente una pieza cinematogrĂĄfica virtuosa. Jack Lemmon mantiene la pelĂ­cula unida por la fuerza de su interpretaciĂłn de Harry; hace que este personaje sea tan convincente que nos fascina. La sincronizaciĂłn de Gilford en sus discusiones con Lemmon es una especie de contrapunto; logran convencernos de que llevan 20 años teniendo el mismo argumento. TambiĂ©n hay muchas otras buenas actuaciones en la pelĂ­cula, especialmente el pirĂłmano profesional de Thayer David y la chica hippie de Laurie Heineman. Por lo que puedo recordar, la primera niña que fumaba marihuana hipnotizada por la belleza, la verdad, el amor y la sencillez fue Leigh Taylor-Young en «I Love You, Alice B. Toklas». Ahora Laurie Heineman estĂĄ ofreciendo lo que bien podrĂ­a ser la Ășltima actuaciĂłn de este tipo; es difĂ­cil imaginar incluso un niño flor mĂĄs en una pelĂ­cula (hasta los fragmentos de nostalgia de la dĂ©cada de 1960 en unos cinco años). Curiosamente, la primera y la Ășltima pelĂ­cula de Flower Children fueron las Ășnicas buenas; todas las actuaciones intermedias eran insoportables.

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