Rese√Īa y resumen de la pel√≠cula Secuestro (2017)

No has escuchado el nombre de ¬ęFrankie¬Ľ gritar tantas veces desde los d√≠as de los bobbysoxers, no es que estuvieras necesariamente vivo entonces. Johnny en el acto Karla, despu√©s de no recibir respuesta, se apresura al estacionamiento para ver a Frankie siendo subido a un hatchback golpeado por una mujer fornida. El instinto maternal de Karla es tan feroz que solo cuando la persigue en su SUV rojo cereza se da cuenta de que ha dejado caer su iPhone en el estacionamiento. En el gui√≥n escrito, si as√≠ es como lo quieres llamar, por Knate Lee, este es un dispositivo de trama importante por razones obvias: Karla no puede pedir ayuda. En cambio, ella y nosotros perdemos parte de nuestras vidas en una ruidosa escena de persecuci√≥n de autos que no hace nada y no llega a ninguna parte excepto al siguiente agujero de la trama.

Imag√≠nese si alguien intentara rehacer la cl√°sica pel√≠cula de persecuci√≥n por carretera de Steven Spielberg, ¬ęDuelo¬Ľ, excepto que ninguna de las personas asociadas con la producci√≥n supiera c√≥mo hacer una pel√≠cula. As√≠ es como se ve esta secci√≥n de ¬ęSecuestro¬Ľ. Primer plano medio de los gritos de Halle Berry, primer plano medio del veloc√≠metro que va de 40 a 60 (¬°vaya!), Tomas de rel√°mpagos fangosos de coches empuj√°ndose como coches de choque. A pesar del hecho de que su beb√© est√° en el port√≥n trasero y, considerando todo, probablemente no est√© en un asiento de parachoques o usando un cintur√≥n de seguridad, Karla no duda en intentar sacar el auto. Veh√≠culo de carretera. Tras provocar una colisi√≥n entre tres coches, con veh√≠culos volcados que explotan, Karla suspira aliviada. ESO atraer√° la atenci√≥n de la polic√≠a. Pero a medida que aprende de su radio, espere, la polic√≠a se abalanza sobre otro SUV rojo cereza. ‚ÄúNo, no, no, no, ¬°este no es el minib√ļs correcto! Karla se lamenta. (Como gran parte de esta pel√≠cula es un espect√°culo de una sola mujer para Berry detr√°s del volante, su personaje habla mucho consigo misma).

Ninguna acci√≥n es ni siquiera un poco atractiva. Hay una escena m√°s adelante en la pel√≠cula en la que Karla tiene que expulsar a un pasajero no deseado de su veh√≠culo. El montaje es una serie de desenfoques r√°pidos en los que dos figuras humanas luchan mientras una contin√ļa conduciendo. En realidad, no se puede ver ninguna de las acciones que llevaron al cl√≠max de la escena, es decir, Berry logr√≥ sacarla del auto; el director Luis Prieto, despu√©s de haber cumplido mucha inconsistencia, cambia a un plano exterior del auto; su puerta se abre; y, boom, el intruso cae. No hay una progresi√≥n lineal real de A a B, no hay representaci√≥n de causa y efecto. Es solo que est√°n sucediendo muchas ‘cosas intensas’. Es la reductio ad absurdum del cine del caos.

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