Rese√Īa y resumen de la pel√≠cula Senso (1954)

            ¬ŅFue una p√©rdida para la pel√≠cula?  No creo.  Bergman hizo que sus hero√≠nas fueran agradables y c√°lidas, y Livia no es ninguna de las dos.  Brando era una presencia masculina imponente, y Mahler deb√≠a ser un cobarde infiel.  En t√©rminos de las demandas de los papeles, la pel√≠cula fue elegida idealmente, y Granger, que generalmente era un h√©roe de segunda, se convirti√≥ en un canalla de primera. 

            Visconti se toma su tiempo para mover la acción de La Fenice, y cuando finalmente vemos Venecia, es solo un canal distante visto desde el vestíbulo cavernoso del palacio del Conde Serpieri.  Pero veremos gran parte de la ciudad cuando la condesa y el teniente aparentemente se encuentran por accidente, él se ofrece a escoltarla a través de un vecindario peligroso y terminan caminando y hablando toda la noche.  El rodaje de Visconti es muy atmosférico;  Cualquiera que conozca Venecia reconocerá todos los lugares, porque sin vallas publicitarias y escaparates, Venecia no cambia.

            El Conde Serpieri es un hombre poderoso, pero entiende que su Esposa Trofeo no aceptará órdenes de él.  Tontamente toma su palabra y su esposa sucumbe a la hipnosis sexual de Mahler.  Lo que nos queda claro, en parte debido a la presencia de Farley Granger, es que es un oportunista desalmado.  Hipnotizada por él, no solo traiciona a su marido y a su primo patriota, sino que le paga a Mahler para que soborne a un médico para que lo declare no apto para el servicio militar.

            Se pueden dejar m√°s detalles de la trama.  Lo que fascina a Visconti son los extremos a los que la empuja la pasi√≥n sexual;  como el h√©roe de su "Muerte en Venecia" (1970), est√° perdidamente enamorada, obligada a una cita fatal.  Ella se queda afuera noche tras noche.  Aunque debe ser famosa en la peque√Īa comunidad veneciana, corre el riesgo de ser identificada llamando audazmente a los aposentos de Mahler, incluso durante el d√≠a.  Ella no entiende o no entender√° las claras advertencias y los innegables insultos hacia su personaje.  La √ļnica diferencia entre ella y la hero√≠na de la √≥pera es que ella no canta.  En cuanto a Mahler, ¬Ņqu√© tan invisible se cree que es de noche con su extravagante uniforme blanco y su capa suelta?

            "Senso" tiene asociaciones obvias con otra gran pel√≠cula de Visconti, "El leopardo" (1963).  Ambos tienen lugar aproximadamente al mismo tiempo, a principios de la d√©cada de 1860, y ambos involucran a arist√≥cratas que enfrentan la agitaci√≥n social.  Visconti era el conde de Lonate Pozzolo, descendiente de una familia gobernante milanesa medieval;  Rico de nacimiento, era marxista, pero en ambas pel√≠culas estaba m√°s interesado en los individuos en un momento de cambio hist√≥rico que en los problemas pol√≠ticos y econ√≥micos.  La diferencia es que "El Leopardo" siente cari√Īo por las tradiciones que terminan, y "Senso", realizado nueve a√Īos antes, no muestra m√°s que desprecio por la clase dominante. 

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