Rese√Īa y resumen de la pel√≠cula Sonatine (1998)

‚ÄúSonatine‚ÄĚ es la √ļltima pel√≠cula estrenada en este pa√≠s por Takeshi Kitano, quien escribi√≥, dirigi√≥ y edit√≥, y protagoniza bajo su nombre actoral, Beat Takeshi. Llega aqu√≠ solo un mes despu√©s de ‚ÄúFireworks‚ÄĚ, su ganadora del Festival de Cine de Venecia en 1997, pero fue filmada en 1993, la cuarta de sus siete pel√≠culas. Actualmente es la estrella m√°s grande de Jap√≥n y, como cineasta, uno de los m√°s intrigantes.

Esta pel√≠cula es incluso mejor que ¬ęFuegos artificiales¬Ľ. Muestra c√≥mo las pel√≠culas de g√°nsteres violentos no necesitan estar llenas de di√°logos tontos, acci√≥n sin parar y sangre libre. ‚ÄúSonatine‚ÄĚ es pura, m√≠nima y limpia en sus l√≠neas; Record√© ‘Samourai’ (1967) de Jean-Pierre Melville, otra pel√≠cula sobre un asesino profesional que est√° casi paralizado por el miedo existencial.

Ninguna pel√≠cula se basa en escenas de acci√≥n extendidas, ya que ninguno de los h√©roes las encuentra divertidas. Hay una sensaci√≥n en muchas pel√≠culas de acci√≥n estadounidenses que Bruce Willis o Arnold Schwarzenegger disfrutan de la acci√≥n como, digamos, podr√≠an disfrutar de un partido de f√ļtbol. Murakama y el samur√°i franc√©s (Alain Delon) est√°n haciendo trabajos, trabajos por los que han perdido el coraz√≥n, trabajos que han extinguido el disfrute de la vida en ellos.

En la apertura de la pel√≠cula, Murakama y su equipo son contratados por un se√Īor supremo de Yakuza para viajar a Okinawa, como soldados prestados a un aliado que se enfrenta a una guerra de pandillas. Sienten que algo anda mal con la misi√≥n. ‚ÄúLa √ļltima vez que nos envi√≥‚ÄĚ, le dijo Murakama a su jefe, ‚Äúperd√≠ a tres hombres. No me gust√≥. Murakama tiene raz√≥n en sus sospechas: el vecindario que controla se ha vuelto tan lucrativo que el jefe quiere mudarse y hacerse cargo.

Estos yakuza viven en un c√≥digo tan profundo que incluso regula su furia. Murakama da una paliza brutal al teniente del jefe, pero se mantienen en buenos t√©rminos. M√°s tarde, un yakuza apu√Īala a otro en el est√≥mago. Sin embargo, se sientan uno al lado del otro en un autob√ļs en Okinawa. ¬Ľ ¬ŅHelado? Dijo el tipo que ten√≠a el cuchillo. ¬ęMe apu√Īalaste en el est√≥mago y todav√≠a me duele¬Ľ, responde el otro, y realmente no sabemos si tira el hielo por la ira o porque no cree que se vaya a quedar.

En el universo de Kitano, la violencia es tan fugaz como un rayo. Sucede y se acab√≥. No significa nada. Puedes sentir esto en una escena donde tres hombres est√°n jugando ¬ępapel, piedra, tijeras¬Ľ para ver qui√©n podr√° apuntar con un arma a su cabeza y apretar el gatillo para ver si hay una bala en la rec√°mara. Lo volvemos a ver en una secuencia aterradora donde un jugador, que no quiso pagar por protecci√≥n, se sumerge en el mar; Murakama entra en una conversaci√≥n y casi se olvida de darse cuenta de cu√°nto tiempo ha estado debajo el chico.

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