Rese√Īa y resumen de la pel√≠cula Sputnik (2020)

Sin exagerar, la pel√≠cula conecta a la bestia dentro de Konstantin con todas estas fuerzas culturales externas. Pero tambi√©n asocia al monstruo con las decisiones crueles y ego√≠stas que la gente toma en nombre de la ambici√≥n: Konstantin es un joven viudo que escondi√≥ a su hijo en un sucio orfanato estatal en lugar de renunciar a su sue√Īo de la infancia de ‘ir al espacio y parecer ( en alg√ļn nivel) para ver su situaci√≥n actual como un castigo por su propia traici√≥n y fracaso moral.

La relaci√≥n de Konstantin y Tatiana tambi√©n es multifac√©tica, siempre significa m√°s de una cosa a la vez, movi√©ndose entre asociaciones el tiempo suficiente para que nos enfoquemos en una versi√≥n. La hero√≠na lucha con sus propios demonios (como una mujer racionalista inconformista empleada por un gobierno muy masculino, impulsado por la tradici√≥n), y sus interacciones con Konstantin la han erigido de diversas maneras como un objeto de amor frustrado (la belleza de su bestia); como la hermana protectora o la hermana gemela que nunca tuvo; y como una figura materna autoproclamada que protege a un ni√Īo abusado en una instalaci√≥n estatal de un padre malicioso (que mezcla los propios problemas de Konstantin como padre, ¬ęh√©roe¬Ľ y prisionero estatal en un potente c√≥ctel freudiano).

Debo admitir aqu√≠ que cuando me sent√© a escribir esta rese√Īa no esperaba tener tanto que decir como lo hice. Tambi√©n debo repetir, una vez m√°s, que no fueron los elementos esperados del g√©nero (los sobresaltos, las im√°genes de terror corporal, los chorros de sangre de Jackson Pollock) los que me alojaron en esta pel√≠cula como un par√°sito o un simbionte. Es la obvia empat√≠a de los narradores por sus personajes (incluso el Coronel, que en el sentido del Nuevo Testamento no sabe lo que est√° haciendo) lo que eleva el material. Plus encore, c’est la compassion des acteurs lorsqu’ils d√©crivent des individus pi√©g√©s dans une situation difficile qui est impossible dans tous les sens du terme, et que l’on ne peut pas ¬ę gagner ¬Ľ, peu importe les efforts que l’ hacemos. El horror m√°s conmovedor acepta la tr√°gica inevitabilidad de la premisa que plante√≥. Es una de esas pel√≠culas.

Una de las cosas m√°s bonitas del terror es que el g√©nero est√° dise√Īado para permitir que los narradores aborden los miedos, deseos y conflictos humanos b√°sicos de frente al convertir las met√°foras en amenazas concretas a la seguridad y / o la cordura, sin temor a que el p√ļblico se queje de que ‘ eres demasiado ambiguo o demasiado directo (gran parte del mejor horror son ambos). El simbionte o par√°sito que vive dentro de Konstantin proviene de alg√ļn lugar m√°s all√° de la Tierra, pero la forma en que se usa en la pel√≠cula lo convierte en una fuerza demon√≠aca o sat√°nica abstracta: una masa de carne blanca de insecto enfermiza que puede compactarse en una bola lo suficientemente peque√Īa como para caber. dentro del est√≥mago de una persona o desplegarse a cinco pies de altura, extendiendo sus piernas y brazos huesudos como las extremidades de una mantis. El dise√Īo de la criatura, realizado por el director en colaboraci√≥n con Main Road Post, es un golpe de gracia: mirando esta cosa, que se ve horrible en algunos aspectos y casi linda en otros, sigues pensando que puedes ver inteligencia o motivaci√≥n en esos ojos h√ļmedos de muchas caras, pero luego decides que es solo tu imaginaci√≥n, que solo te est√°s proyectando en ella.

Lo cual, por supuesto, es el objetivo de una criatura como esa en una historia como esta. Esto es ¬ęThe Beast in Me¬Ľ que cant√≥ Nick Lowe, ¬ęencerrado en lazos fr√°giles y fr√°giles / inquieto d√≠a y noche¬Ľ.

Ahora disponible en cines seleccionados y en plataformas digitales.

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