Reseña y resumen de la película Square Dance (1987)

Parece que la chica no puede hacer nada bien. Y, sin embargo, todavĂ­a hay una chispa de humanidad en el anciano, como cuando recuerda los grandes dĂ­as en que todos bailaban en cuadratura.

Un día, un visitante llega a la granja y sorprende a Gemma. Esta es Juanelle (Jane Alexander), su madre, que huyó a la gran ciudad hace mås de una docena de años y dejó a su hija criada con Robards.

Profundos secretos rodean la identidad del padre de Gemma, y ​​hay muchos esqueletos en el armario familiar. Juanelle inicia un diálogo infeliz sobre lo que tenía que hacer y regresa al pueblo, donde vive arriba de la gasolinera con un hombre al que no le gusta cuando bebe demasiado y coquetea con los chicos del bar.

Poco despuĂ©s, Gemma toma un autobĂșs a la ciudad para seguir a su madre y conocerla mejor. Juanelle no estĂĄ muy feliz. Pero poco despuĂ©s, a Gemma le empieza a gustar Rory (Rob Lowe), el hijastro de la esteticista al otro lado de la carretera. Tiene retraso mental. Algunos niños se rĂ­en de Ă©l. A Gemma le gusta. Establece una farsa cruel en la que sus corazones se rompen por un trĂĄgico malentendido. Mientras tanto, las cosas parecen un poco abarrotadas sobre la estaciĂłn de servicio, por lo que Gemma termina yendo a casa, despuĂ©s de lo cual hay una especie de final feliz, y algunas preguntas se responden mientras que otras siguen siendo un misterio.

Los estudiantes de Square Dance sabrån que el «hogar» es la posición en la que todos los compañeros terminan exactamente donde empezaron. Si puedes entender este concepto, no solo podrås entender el simbolismo de esta película, sino que también lo dominarås.

Sin embargo, ningĂșn anĂĄlisis simbĂłlico explicarĂĄ (1) quĂ© estaban pensando cuando crearon el personaje villano y misterioso de Jason Robards, (2) quĂ© prueba cuando Gemma va a la ciudad, o (3) quĂ© prueba cuando se va. ciudad, o (4) por quĂ© alguien pensĂł que los cinĂ©filos estadounidenses estaban ansiosos por ver a Rob Lowe interpretar a un niño con retraso mental, especialmente en una pelĂ­cula que no revela una familiaridad particular con el retraso mental.

En la dĂ©cada de 1950, cuando una pelĂ­cula como esta podĂ­a pasar por ser psicolĂłgicamente significativa, habrĂ­a habido algĂșn tipo de recompensa, algĂșn tipo de avance. Pero hoy en dĂ­a, la simple conducta humana parece ser suficiente; esta pelĂ­cula presenta a sus personajes, pasan por experiencias, luego la pelĂ­cula termina, con todos los personajes mĂĄs tristes pero mĂĄs sabios, y el pĂșblico mĂĄs triste.

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