Rese√Īa y resumen de la pel√≠cula Still Life (2015)

Resulta que el difunto vivía frente a él, lo que sugiere cómo la vida urbana moderna divide a las comunidades en celdas solitarias. El cuerpo del hombre no había sido descubierto durante varios días, pero May entra en su apartamento sórdido y maloliente y, con su habitual minuciosidad, comienza a hurgar en sus cosas (álbum de fotos parcialmente lleno, discos de vinilo viejos), en busca de pistas.

El retrato que emerge es el de un borracho, abusivo, cutre, justo el tipo de chico que morir√≠a solo y sin quejarse. Pero eso no disuade a May, que est√° mejorando sus habilidades de detective habituales y persiguiendo a varias personas que conoc√≠an al hombre. Por lo general, no est√°n contentos de escuchar su nombre mencionado. Una mujer que dirige un fish and chips junto al mar, que fue su novia dos d√©cadas antes, lo recuerda como violento y descarado. Dos hombres sin hogar, que sirvieron con √©l en la Guerra de las Malvinas, dicen casi lo mismo pero admiten que su rudeza fue √ļtil en el entrenamiento de combate.

May tambi√©n encuentra a la hija adulta del hombre (Joanna Froggat) trabajando en un centro de rescate rural para perros, un trabajo que indica algo de sus sentimientos de abandono. La √ļltima vez que vio a su padre, dice, estaba en la c√°rcel y golpe√≥ a un guardia. Est√° agradecida con May por contarle la triste noticia, pero ya no quiere involucrarse m√°s con su padre … hasta que cambia de opini√≥n y llama al mensajero, lo que desencadena una conexi√≥n entre dos personas solitarias, lo que impulsa a la tercera. acto del cuento. hacia un final en el que la sorpresa repentina va seguida de un poco de elevaci√≥n m√°gico-realista.

El t√≠tulo de la pel√≠cula dice mucho sobre su estado de √°nimo y estilo, que se basa en vistas tranquilas de las habitaciones, objetos como c√°scara de manzana y utensilios de oficina, y las miradas vidriosas de May a nada en particular. Pasolini (ex productor de pel√≠culas como ¬ęThe Big Monty¬Ľ) dice que este enfoque est√° en deuda con el fallecido Ozu, pero tambi√©n es un enfoque compartido por muchas pel√≠culas de arte europeas del g√©nero humanista y pesimista. En t√©rminos de atm√≥sfera, transmite una especie de banalidad mediocre que, por alguna raz√≥n, en las pel√≠culas inglesas parece inusualmente aburrida, estrangulada y deprimente.

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