Rese√Īa y resumen de la pel√≠cula Straw Dogs (1971)

¬ęThe Wild Bunch¬Ľ fue atacado por su nihilismo, pero yo no lo ve√≠a de esa manera. Me pareci√≥ que Peckinpah simplemente estaba eliminando la avena moralizante para que pudi√©ramos ver lo que hab√≠a debajo de Occidente y nuestro respeto por √©l.

Durante mucho tiempo, el antiguo c√≥digo de producci√≥n de Hollywood exig√≠a que la justicia fuera recompensada y el mal castigado (un requisito que inspir√≥ muchos finales extra√Īos para las pel√≠culas de g√°nsteres). Pero incluso despu√©s de que se elimin√≥ el c√≥digo de producci√≥n, el oeste todav√≠a lo suscribi√≥. Lo quer√≠amos.

Peckinpah nos estaba pidiendo que no nos enga√Ī√°ramos, pens√©. Pero ahora llega con ‚ÄúPerros de paja‚ÄĚ, una gran decepci√≥n en la que las teor√≠as de la violencia de Peckinpah parecen haber retrocedido a una especie de mezcla del siglo XIX de Kipling y machismo.

Primero que nada, tienes que entender que la pel√≠cula termina con unos 20 minutos de derramamiento de sangre desenfrenado, en el que a las personas se les escalda con whisky hirviendo, se les explotan los pies con escopetas, se les mata a golpes, mueren y (en un caso) casi decapitado por una trampa para osos. La violencia es la raz√≥n de ser de la pel√≠cula; es el art√≠culo que se vende y, en el mercado actual del cine, deber√≠a venderse bien. Pero, ¬ŅPeckinpah paga su cuota de membres√≠a antes de los √ļltimos 20 minutos? ¬ŅNos hace creer que podemos confiar en √©l? No creo.

La pel√≠cula se desarrolla en un pueblo brit√°nico aparentemente poblado solo por los actores de la pel√≠cula. Es un poco inquietante, pero r√°pidamente descubrimos que no necesitamos extras porque la pel√≠cula va a ser de cerca, y los primeros planos ser√°n parodias grotescas y melodram√°ticas, m√°s grandes que la vida y m√°s peque√Īas que un clich√©.

El primer plano de la pel√≠cula muestra a ni√Īos torturando a un perro; el primer plano de ¬ęThe Wild Bunch¬Ľ era de ni√Īos torturando a un escorpi√≥n. Se ha convertido en el sello distintivo de Peckinpah, algo de su Le√≥n el Le√≥n, anunciando su sombr√≠a visi√≥n desde la perspectiva humana. Un joven matem√°tico estadounidense (Dustin Hoffman) llega al pueblo con su esposa (Susan George), una inglesa cuyo padre tiene una casa all√≠. Planean hacer reparaciones y establecerse mientras √©l contin√ļa con su trabajo. Su trabajo involucra una teor√≠a sobre el interior de las estrellas, pero no importa; para los prop√≥sitos de Peckinpah, es un intelectual.

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Y entonces . . . pero aquí quiero sugerirle que si está planeando ver la película no debería leer más y permitirse sus sorpresas. Entré en esta película sin saber