Rese√Īa y resumen de la pel√≠cula The Descent (2006)

No es que ¬ęThe Descent¬Ľ trate a la ligera los sentimientos de peligro f√≠sico. Los cuerpos son empujados, tirados, golpeados y estirados hasta el punto de ruptura y m√°s all√°. Los canales estrechos y las cavidades cavernosas, a veces iluminadas por la luz de destellos de color rojo rosado, casi hacen que parezca un ¬ęviaje fant√°stico¬Ľ al espacio interior, corporal y psicol√≥gicamente. Estas mujeres est√°n forzando los l√≠mites de sus m√ļsculos y huesos, sus amistades y sus creencias fundamentales sobre qui√©nes son.

En una pel√≠cula de estudio estadounidense (que, afortunadamente, ¬ęThe Descent¬Ľ no lo es), a cada una de las mujeres se le asignar√≠a un ¬ęproblema¬Ľ para resolver y una caracter√≠stica de personalidad relacionada para diferenciarla del resto. Estoy agradecido de que ¬ęThe Descent¬Ľ no pierda mucho tiempo en elementos esquem√°ticos obligatorios. Simplemente da el paso: al diablo con el desarrollo del personaje, a toda velocidad en el vac√≠o.

S√≠, hay un personaje principal, Sarah (Shauna Macdonald), que ha sufrido un trauma reciente y necesita renacer si alguna vez quiere regresar por completo al mundo. Beth (Alex Reid) es su amiga adoptiva, y Juno (Natalie Mendoza, que emite una clara vibra de chica dura de Michelle Rodr√≠guez) es el miembro poco confiable y arriesgado del grupo que lidera esta expedici√≥n a los Apalaches subterr√°neos. (Inserte aqu√≠ el tema ¬ęDueling Banjos¬Ľ.) Tambi√©n hay una madre y una hija, y la amiga de la ni√Īa, un punk temerario que prefiere el salto b√°sico f√°lico al buceo en cuevas y√≥nico. Es m√°s o menos eso.

Donde la pel√≠cula cobra vida es en el mundo oscuro y claustrof√≥bico debajo de la superficie, donde las mujeres pronto descubren que no hay otra salida que cruzar. El guionista y director Neil Marshall (Dog Soldiers en 2002) utiliza im√°genes recurrentes de penetraci√≥n (no solo sexual, sino mortal) por encima y por debajo del suelo, mirando a trav√©s de agujeros de bala en una se√Īal de tr√°fico o disparando a estalactitas y estalagmitas de tal manera que enfatizar su potencial como instrumentos de empalamiento.

√Čl y el director de fotograf√≠a Sam McCurdy tambi√©n tienen un sentido de la oscuridad; puede ser opresivo (como cuando la mayor parte de la pantalla es negra, rodeando un peque√Īo t√ļnel rocoso) o un vac√≠o aterrador, un vac√≠o que debe ser llenado por peligros reales o imaginarios. Estas composiciones perfectamente orquestadas transmiten una atm√≥sfera de tensi√≥n y pavor.

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