La película está protagonizada por Jason Patric como Michael, un niño brillante que se muda a la ciudad con su madre viuda (Dianne Wiest) y su hermano pequeño (Corey Haim). De inmediato, conoce a un simpático lugareño (Edward Herrmann), que viene a llamar a su madre. Al poco tiempo ve a la hermosa niña (Jami Gertz). Y poco después, ve la manada de niños perdidos, liderada por Kiefer Sutherland. La niña lo invita a unirse a ellos.
Los hermanos Frog están tratando de advertirle. Son dos niños brillantes que regentan una tienda de cómics en el paseo del carnaval. Le dan algunas historietas de vampiros y ofrecen sus servicios si los vampiros van a ser asesinados, pero Michael no cree en los vampiros y no hace la conexión hasta que es demasiado tarde.
Alrededor de este punto, la película parece que va a alguna parte. Pero luego la trama comienza a complicarse mucho, con el romance adulto entre Wiest y Herrmann, el romance adolescente entre Patric y Gertz, y las intrigas vampíricas de Sutherland.
Debido a que todo se ve tan bien (la película fue fotografiada en colores intensos y oscuros por Michael Chapman), casi le damos el beneficio de la duda: la alta calidad de la fotografía y la jugabilidad me hicieron preguntarme si esto no lo es. convertirse en una historia de vampiros realmente aterradora e interesante. Pero no hubo suerte. Ya no es una virtud de la corriente principal de Hollywood aportar una imaginación auténtica e inquietante a una película comercial.
Si realmente te detienes a pensar en ello, un grupo de vampiros adolescentes sería una desgracia terrible, una tragedia, una pérdida de inocencia desgarradora para ellos, y mucho menos para sus víctimas. ¿Soy un tonto por tomarlos en serio? Puede ser. La película no. Carece de la sensación de pavor que se arrastra a través de las páginas de una novela como las entrevistas de Anne Rice con el vampiro y reemplaza la misma vieja bola de maíz, el clímax de acción predecible con todos persiguiendo a todos con muchos gritos y efectos especiales. A veces pienso que los avances modernos en la tecnología de efectos especiales pueden atribuirse directamente al colapso del guión original.
Hay cosas buenas en la película, incluido un elenco que es bueno en todos los ámbitos y la voluntad de divertirse con la cultura adolescente en la capital de los asesinatos en masa. Pero cuando todo ha terminado, no hay nada que sacar del teatro, sin horrores reales, sin miedo real, sin imaginación real, solo técnica al servicio de la fórmula.
