Frot interpreta a Claire, una partera dedicada que trabaja en un hospital de maternidad que pronto cerrará. Ella es buena en su trabajo y no quiere ceder su propia experiencia al hospital impersonal, impulsado por la tecnología, que se supone que es el camino del futuro. Tiene un hijo (Quentin Dolmaire, conocido recientemente como «My Golden Days») que quiere abandonar la escuela de medicina y seguir los pasos de su madre. Generalmente vive su vida a distancia, con una rutina diaria sobria y una expresión civilizada.
Entre Béatrice (Deneuve), espíritu libre y antigua amante del difunto padre de Claire. Después de ser diagnosticada con un tumor cerebral canceroso, regresa a París para hacer las paces, pero cuando se entera de que es demasiado tarde, decide pagar su deuda kármica con Claire. Claire no quiere tener nada que ver con Beatrice al principio porque todavía está enojada con él por haber abandonado a su padre. Por supuesto, dado que se trata de una película, los dos terminan acercándose casi tan pronto como comienzan a cuidarse el uno al otro.
Si bien Deneuve y Frot sobresalen en el comportamiento contrastante (imprudente versus prudente, espontáneo versus posado), el crédito es para Provost por crear una película que propugna un mensaje mundano de una manera algo impredecible. Provost y DP Yves Cape («Holy Motors» y «White Material») filman «The Midwife» en un modo de observación realista, similar al trabajo de los hermanos Dardenne, imbuyendo el melodrama con una fuerza básica que ayuda al núcleo emocional del guión. Además, el guión de Provost no alimenta con cuchara ni intriga a su audiencia, especialmente en la primera mitad, sino que tiene un interés en ver cómo los temas se desarrollan orgánicamente, lo que finalmente mantiene los clímax emocionales. Sin embargo, la mejor cualidad de “The Midwife” es su tono amable y cariñoso, un respeto implícito por las mujeres y sus propios viajes emocionales sin una pizca de piedad o condescendencia.
«The Midwife» eventualmente se transforma en un insípido registro sentimental en su segunda mitad, que destaca dos subtramas mediocres: el lindo pero mediocre romance con Olivier Gourmet («The Son») y una revisión a medias del capitalismo tecno en la medicina. campo. Este último sufre particularmente de subdesarrollo porque Provost recoge el hilo solo al azar, una pena dado que algunas de las mejores escenas de la película muestran a Claire simplemente haciendo su trabajo en la sala de maternidad. Es de suponer que Provost quería conectar la vida personal sin amarres de Claire con su cambiante vida profesional, pero el vínculo publicado es, en el mejor de los casos, tenue. En general, Provost introduce muchas ideas en la primera mitad de la película para eliminarlas más tarde. A veces esto es efectivo, ya que le da a «The Midwife» una estructura instantánea, pero otras veces le da a la película una calidad poco cocida.
