El sentido del humor de la comedia de situación, con sus actuaciones más grandes que la vida de Fred Gwynne y Al Lewis, sus efectos de sonido de dibujos animados sacados del mismo armario donde los editores de «Bullwinkle» los habían dejado, la visión de los monstruos de Universal manteniendo el ritmo. los jones en los suburbios de Mockingbird Lane, todo eso infectó todo lo que Zombie hizo a partir de entonces. Desde sus videos musicales hasta sus películas de dibujos animados y conciertos, desde su olvidado especial de stand-up de Tom Papa hasta sus infames películas de terror, siempre ha habido un trasfondo de estilo de repetición de comedia de situación nocturna, casi una broma ingenua, frecuentemente como una contraparte irónica de el asesinato y el caos de su arte. Su película más reciente, una adaptación de la serie tonalmente directa y sorprendentemente fiel en espíritu, titulada simplemente «The Munsters» (técnicamente, la sexta película realizada con estos personajes) es como una pieza faltante de su trabajo como director, un personaje completamente inocente. , una película a veces escandalosamente divertida que trata principalmente sobre un mundo idealizado hecho de íconos culturales de los años 60, un trozo del tejido de la realidad para que podamos entrar directamente en las visiones de Zombie de su pasado sentados frente al televisor.
Comenzamos con el Dr. Henry Augustus Wolfgang (el siempre genial Richard Brake, últimamente de “Bárbaro”) y su tonto asistente Floop (Jorge García), quienes están en medio de la preparación del mayor experimento del médico hasta el momento: crear al hombre perfecto. de la carne muerta de los genios del siglo pasado. El doctor está teóricamente de suerte este día porque Shelly Von Rathbone (Laurent Winkler), una de las grandes filósofas de la época, acaba de fallecer. Desafortunadamente, su hermano gemelo Shecky (Jeff Daniel Phillips), un mal comediante, también murió y yace en la misma funeraria. Floop recolecta el cerebro del hermano equivocado y cuando Henry presenta a su criatura en la televisión en vivo, descubre que no tiene un genio imposible capaz de interpretar a Brahms o hablar un francés perfecto, sino un gran tonto (también Phillips) al que le encanta reírse de sus propios chistes. Aunque Henry está mortificado por la exhibición, alguien más está mirando cautivado. La soltera y no muerta Lily (Sheri Moon Zombie), que también vive en el mismo vecindario de Transilvania que el médico y su criatura, ha estado soportando una serie de espantosas primeras citas tratando de encontrar a la indicada. Cuando ve a la criatura, a quien Floop llama Herman Munster, se enamora instantáneamente. Ella lo encuentra y comienzan un cortejo apresurado, mientras su padre, el Conde (Daniel Roebuck), mira con desdén y trata de separarlos. Él ve a Herman como un simio grosero indigno de su hermosa hija. Por supuesto, se juntan cuando Herman vende accidentalmente la propiedad familiar a una de las vengativas ex novias del Conde, Zoya Krupp (Catherine Schell). Tienen que mudarse a Estados Unidos y si el Conde no quiere quedarse atrás, será mejor que se convierta en un suegro más amoroso a toda prisa.
Quizás lo más sorprendente de «The Munsters» es que logra una puesta en escena tan impresionante y cautivadora mientras se compromete con el tipo de estética amigable para preadolescentes de las tiendas y comerciales de Halloween de los años 90. El esquema de color de Zombie parece tomar prestado de las pocas instancias en las que The Munsters aparecían en color (como en la película de 1966 «Munster Go Home», que presenta la aparición del hotrod Dragula de los Munsters, el nombre de la canción más famosa de Zombie) y de anuncios de insectos de juguete hechos en casa. Debería resultar difícil de manejar (especialmente porque es el sobre en el que se entrega el humor de la comedia de situación) y para algunos puede serlo, pero pocas películas de este año tienen tanto color en cada composición, ni tanto cuidado en navegar por el hermoso-tonto-pero- conjuntos elaborados por expertos. El zombi y director de fotografía Zoran Popovic usa todos los trucos del libro, tanto iconoclasta inocentemente (zooms de puñaladas para remates, inclinaciones holandesas de mano temblorosas durante escenas de caos) como firmemente seguro (la cámara prácticamente flota alrededor de los pasillos y baja las escaleras). Es una película ridículamente bonita, que pone cada impulso sobre la mesa como una mano de cartas. La partitura de Zeuss está directamente fuera de la biblioteca de comedias de situación, asegurándose de que cada ritmo cómico tenga la picadura de cuerno adecuada. Es como un magnífico cruce entre la programación de TV imperdible y una comedia de terror europea suave de alrededor de 1977.
