Eddie Doyle (Donal Thoms-Cappello) es un arrogante y joven ladrón sacado de una revista policial de la década de 1930. Se acerca a su oficio como una ciencia, infiltrándose, rompiendo trajes, deslizándose en la noche. Puede abrir cerraduras y bolsillos, y trabaja en una fraternidad criminal muy unida dirigida por Stella Snyder (Maureen Byrnes), un negocio duro y sabio.
La inteligencia de la Marina rompió todos los códigos japoneses excepto este. La máquina roja los desconcierta. Asignan a Coburn la tarea debido a sus indudables habilidades y hacen que Eddie sea liberado de la prisión por su especialidad particular. Eddie los llevará a la embajada vigilada, y cuando Coburn vea la máquina, sabrá lo que está mirando. La máquina en sí no se puede robar; los japoneses nunca deberían sospechar que ha sido comprometido.
El drama también involucra al embajador japonés Shimada (Eddie Lee) y su esposa Naomi (Madoka Kasahara), quienes casi inevitablemente tienen vínculos con los misteriosos eventos en Tokio hace siete años. Y eso es todo. Esta gente, este escenario, la máquina roja.
La película, escrita y dirigida por la pareja casada Stephanie Argy y Alec Boehm, no se basa en acrobacias, persecuciones o batallas prolongadas; está en la honorable tradición de la película de atracos. Implica planes, planes y la necesidad de estar muy, muy silencioso. Hay una escena hermosa cuando se abre una caja fuerte justo detrás de una puerta abierta en la oficina de Shimada. Coburn está tan desesperado por retrasar que juega todas las cartas en su mano, incluidos los secretos personales.
“The Red Machine” es más profundo de lo que parece. La trama tiene niveles ocultos, al igual que los personajes, especialmente el improbable equipo de Doyle y Coburn. No se gustan y no les gusta trabajar juntos, y la temida reserva de Coburn detiene cualquier posible progreso personal. Es taciturno hasta el punto de la agresión.
Ninguno de los actores hace una superposición. El papel de Perkins no lo permite. Se supone que el ladrón de Thoms-Cappello es descarado y dudoso, y lo es, pero dentro de lo razonable. Hay cambios sutiles que los directores sugieren con imágenes, no con diálogos; un acuerdo de conspiración tácito tiene lugar debajo de la superficie.
He aquí una película de elegante sencillez. Ningún plan hace su trabajo. Puede que te recuerde a una película policial de la década de 1940, y lo digo como un cumplido. Cuando no tienes muchas explosiones y efectos especiales para aprovechar, debes recurrir a la imaginación, la tuya y la del público.
