Una noche, Rana se está duchando cuando suena el timbre del apartamento. Pensando que es Emad, lo deja entrar y vuelve a la ducha. Pronto estamos en un hospital, donde un frenético Emad ve a su esposa recibiendo puntos de sutura en la cabeza gravemente herida. Mientras reconstruye lo sucedido, parece que un intruso se topó con Rana en la ducha, hubo una pelea, se rompió un vidrio que la cortó y dejó al intruso huyendo con los pies ensangrentados. Los vecinos escucharon la conmoción, encontraron a Rana y la llevaron al hospital. Ella le dice a Emad que no quiere que la policía se involucre porque ya no quiere contar la historia.
Mientras continúa su propia investigación, Emad descubre que el antiguo inquilino de su apartamento era una prostituta. Parece que el intruso no era un extraño al azar, sino un cliente que pensaba que se uniría a ella en la ducha para alguna acción (incluso dejó algo de dinero en la habitación). Poniendo las piezas juntas, Emad primero expresa su enojo con su compañero actor que lo atrajo al apartamento, regañándolo con insultos improvisados durante «Death of a Salesman». Pero dado que este tipo es descaradamente inocente, el marido herido se obsesiona cada vez más con encontrar al verdadero culpable.
La película anterior que llevó a Farhadi a los Oscar fue «A Separation». Esto podría denominarse «una infracción». Rana parece estar haciendo un progreso frágil pero real en su recuperación, a pesar de que su regreso al escenario viene con algunas dificultades: no puede terminar una actuación porque dice que los ojos de un hombre en la audiencia le recuerdan a los del intruso. Cada vez más, sin embargo, parece que la violación más dura fue la de Emad: su autoestima, su ego, su hombría.
Algunas descripciones de «The Salesman» lo llaman thriller, sugiriendo un thriller al estilo de Hollywood. Eso no es. Es un drama psicológico y moral sobre cómo la ira y la autoimagen dañada de un hombre lo llevan al borde de destruir lo que aparentemente quiere proteger más: su matrimonio. Sin embargo, las inclinaciones estilísticas de Farhadi nos recuerdan que él es el más hollywoodiense de los grandes directores iraníes. Si bien la escena de la ducha aquí es tan crucial como (aunque mucho menos explícita) que en «Psycho», las representaciones de Farhadi de personas subiendo y bajando escaleras recuerdan a las de Hitchcock, al igual que su forma de ser. filmado con una mano suave). del director de fotografía Hossein Jafarian) evoca el sentido escénico y sinuoso de la puesta en escena de Kazán.
