Reseña y resumen de la película The Void (2017)

Lamentablemente, «The Void» no estuvo a la altura de mis altas expectativas, y eso no me dio muchas razones para encontrarme con él en su nivel de bajada del listón. De hecho, es un tributo a Lovecraft, Barker, Carpenter, Romero y Fulci (que cuando se enumeran juntos suena como el bufete de abogados más aterrador del mundo). Pero el dúo de coguionistas y directores Jeremy Gillespie y Steven Kostanski no logran sintetizar sus influencias de manera significativa. No quiero decir que este sea un problema común con las películas de terror independientes, porque la mitad de la diversión de ser un fanático del terror es buscar nuevas historias entre montones de pastiche de género cansado y esas cosas. «Tributos» descarados (Carpenter ha sido principalmente rindió homenaje a las muertes en los últimos dos años). «The Void» suena irresistible, pero tiene un ritmo deficiente, está finamente dibujado y es poco imaginativo a través de sus sangrientos escenarios centrados en los efectos especiales.

La trama de la película está muy bien, pero ese no es el mayor problema. Seguimos a un grupo de residentes de una pequeña ciudad, liderados por el policía novato Daniel (Aaron Poole), mientras son asediados por miembros de sectas asesinas, criaturas en expansión / monstruos humanoides con cuerpos horriblemente deformados. No hay mucho más que eso. Los cultistas y los monstruos matan y / o transforman a cualquiera que se les oponga, y los supervivientes humanos deben matar a asesinos sin rostro (los cultistas visten sábanas blancas con un triángulo negro en el centro) para que no se conviertan en los monstruos que amenazan su existencia.

«The Void» es un cuento de asedio, por lo que el estilo importa más que nada, y el estilo aquí es irregular y frágil. ¿Donde empezar? El uso frecuente de la película de primeros planos y una paleta de colores indiscriminada (y en su mayoría oscura) nunca me dejó olvidar que estaba viendo una película de bajo presupuesto. Los personajes nunca interactúan entre sí de una manera que sugiera que están pensando o sintiendo algo más que un imperativo genérico de lucha o huida. Las actuaciones son competentes, pero anodinas. La violencia generalizada es monótona. Y los antagonistas, aunque agradablemente táctiles (es decir, no generados por computadora), parecen restos de películas anteriores / mejores.

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